光明网|审美、反思而后成长——刘庆邦谈长篇小说《女工绘》

_本文原题：审美、反思而后成长——刘庆邦谈长篇小说《女工绘》

本文插图
《女工绘》　刘庆邦　著
作家出版社　2020年8月出版
著名作家刘庆邦一直以来深耕煤矿题材，除了大量的诸如《神木》《走窑汉》《哑炮》等中短篇小说外，还创作了“煤矿三部曲”《断层》《红煤》和《黑白男女》。可以说，无论从数量还是质量上看，这些作品足够他构建起一座煤矿文学的大厦、一个煤矿文学的世界，同时有声音认为，这些作品的创作也几乎已经搬空了他的素材库。但让人意想不到的是，就在刚刚过去的9月，刘庆邦的第四部煤矿题材的长篇小说《女工绘》由作家出版社出版了，这部小说从女性视角出发，塑造了华春堂、周子敏、陈秀明、张丽之、唐慧芳等风姿各异的青春女性形象，绘就了一幅后知青时代矿山女工的群芳图。很多读者在欣喜的同时不禁在想，煤都有挖完的时候，刘庆邦的煤矿题材作品难道真就没有写完的时候？面对这样的疑问，刘庆邦的回答是，感觉是快要没的写了，但这是一段刻骨铭心的经历、一段必须记录的岁月。
20世纪70年代，全国各地的煤矿为了丰富矿工业余生活，陆续组建起宣传队，定期进行文艺汇演。据刘庆邦介绍，因之前在公社、大队有过在宣传队工作的经验，矿务局领导让他从各部门挑选文艺人才，成立矿上自己的宣传队。 “煤矿是男人的世界，女工很少，分散在洗衣房、医院、灯房、食堂还有机关，我把这些地方挨个儿转了一圈儿，把长得好看的、身材好的、有文艺才能的挑选出来，挑了有十几个。几个月的时间里，我带着她们唱歌、唱戏、跳舞、排练节目，她们要是表现得好，我就表扬她们。慢慢地，我就发现，这十几个女工各有各的性格，各有各的情况。所以说，《女工绘》里的女性角色都有原型，她们就是我当年的同事。”
对于这十几位少女的青春，刘庆邦的描述是，再肥大粗糙的工装、胶靴都遮不住她们的活力；对于这十几位少女的爱情，刘庆邦更是有一个生动的比喻：潜伏在岩石下的竹笋，哪怕岩石再坚硬、再沉重，不断生长的竹笋一定会把岩石顶开。 “不同的时代，爱情会有不同的表现形式，封建时代，爱情常常表现得非常委婉、凄美，最典型的就是《红楼梦》；改革开放后，特别是在受到西方个人主义思潮影响的人群中，爱情常常带有某种游戏性，通讯发达了，一切都更自由更方便了，可我总觉得缺少了一些美感。但爱的本质是不会改变的，那就是善良，是付出，甚至是牺牲，而不是自私，不是占有，更不是索取。 ”
刘庆邦的诸多中短篇小说中也塑造过不少女性形象，评论家北乔曾以此为视角写了《刘庆邦的女儿国》，专门讨论刘庆邦笔下女性形象的个性和共性。对此，刘庆邦说道， “女性在我心中始终是美的，特别是少女。除了《黄泥地》中村支书的老婆最后精神扭曲，我笔下的女性形象几乎是没有恶的。文学有两种功能，一个是审美，一个是反思，长篇和中短篇不一样的地方也在于，长篇一定要承载历史，一定要有反思。《女工绘》中的审美和反思是揉在一起的，不是分开的，写作的时候，当年那些少女的音容笑貌在我脑海里一点一点清晰起来，这就是审美，同时，她们也带着我回到了那个艰苦的时代，这就是反思。 ”
刘庆邦的创作始于诗歌，长于短篇，注重语言。他一直倡导要用短篇的精神来创作长篇，短篇的精神就在于对细节和语言的重视，而文学最高的美就是诗性之美。 “我喜欢杜甫和白居易的诗，一个是他们的语言好，凝练，有味道，另一个在于他们都是真正的现实主义，很多诗都在叙事，和短篇小说是相通的，就比如说我们所熟悉的《卖炭翁》，天已经很冷了，老头儿身上穿的衣服明明单薄，但他还是希望天能更冷一点，担心炭卖不出去。后来遇到太监差役，那些人把半匹红纱和一丈绫往牛头上一挂，就充当卖炭的钱了……传统文学特别是古诗里边儿有很多经典，很多东西值得借鉴、学习、领会。 ” 分页标题
《女工绘》中的女主人公华春堂在经历了多次恋爱的失败之后终于和人订婚，但就在一个五一劳动节，华春堂和姐姐筹备婚礼的时候，发生了车祸，大卡车的车轮“咯噔”一声碾过，直接开走了。对于这样一个悲剧性的结尾，刘庆邦说道， “这件事有它一定的偶然性，但也是真事。就文学作品来说，我更欣赏悲剧，悲剧会更有力量，能让人成长。当年我在采访一户矿难家属的时候，一个小男孩儿的爸爸是矿工，被埋在矿井里。小男孩儿的妈妈哭着拉他上车，他一挣，不上去，小男孩儿的姥姥也哭着拉他上车，他又一挣，还是不上。他当时可能突然想到一个主意，就和他妈妈、姥姥说， ‘没事，你们别哭，我找几个同学，把我爸爸拔出来！ ”
【光明网|审美、反思而后成长——刘庆邦谈长篇小说《女工绘》】声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。