每日意图|汪曾祺:一叶落而知天下秋,梧桐是秋的信使。
_本文原题:汪曾祺:一叶落而知天下秋 , 梧桐是秋的信使 。
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William H. Hays
汪曾祺(1920—1997) , 江苏高邮人 , 当代作家、散文家、戏剧家 , 京派作家的代表人物 。 被誉为“抒情的人道主义者 , 中国最后一个纯粹的文人 , 中国最后一个士大夫 。 ”著有小说集《邂逅集》 , 小说《受戒》、《大淖记事》 , 散文集《蒲桥集》等 。
梧桐
一叶落而知天下秋 , 梧桐是秋的信使 。
梧桐叶大 , 易受风 。 叶柄甚长 , 叶柄与树枝连接不很结实 , 好像是粘上去的 。 风一吹 , 树叶极易脱落 。
立秋那天 , 梧桐树本来好好的 , 碧绿碧绿 , 忽然一阵小风 , 欻的一声 , 飘下一片叶子 , 无事的诗人吃了一惊:“啊!秋天了!”其实只是桐叶易落 , 并不是对于时序有特别敏感的“物性” 。 梧桐落叶早 , 但不是很快就落尽 。
《唐明皇秋夜梧桐雨》证明秋后梧桐还是有叶子的 , 否则雨落在光秃秃的枝干上 , 不会发出使多情的皇帝伤感的声音 。
据我的印象 , 梧桐大批地落叶 , 已是深秋 , 树叶已干 , 梧桐籽已熟 。 往往是一夜大风 , 第二天起来一看 , 满地桐叶 , 树上一片也不剩了 。
梧桐籽炒食极香 , 极酥脆 , 只是太小了 。
我的小学校园中有几棵大梧桐 , 大风之后 , 我们就争着捡梧桐叶 。 我们要的不是叶片 , 而是叶柄 。
梧桐叶柄末端稍稍鼓起 , 如一小马蹄 。 这个小马蹄纤维很粗 , 可以磨墨 。 所谓“磨墨” , 其实是在砚台上注了水 , 用粗纤维的叶柄来回磨蹭 , 把砚台上干硬的宿墨磨化了 , 可以写字了而已 。
不过我们都很喜欢用梧桐叶柄来磨墨 , 好像这样磨出的墨写出字来特别地好 。
一到梧桐落叶那几天 , 我们的书包里都有许多梧桐叶柄 , 好像这是什么宝贝 。 对于这样毫不值钱的东西的珍视 , 是可以不当一回事的么?不啊!这里凝聚着我们对于时序的感情 。 这是“俺们的秋天” 。
选自汪曾祺《人间草木·淡淡秋光》
谈读杂书
我读书很杂 , 毫无系统 , 也没有目的 。 随手抓起一本书来就看 。 觉得没意思 , 就丢开 。 我看杂书所用的时间比看文学作品和评论的要多得多 。
常看的是有关节令风物民俗的 , 如《荆楚岁时记》、《东京梦华录》 。 其次是方志、游记 , 如《岭表录异》、《岭外代答》 。
讲草木虫鱼的书我也爱看 , 如法布尔的《昆虫记} , 吴其浚的《植物名实图考》、《花镜》 。 讲正经学问的书 , 只要写得通达而不迂腐的也很好看 , 如《癸巳类稿》 。 《十驾斋养新录》差一点 , 其中一部分也挺好玩 。
我也爱读书论、画论 。 有些书无法归类 , 如《宋提刑洗冤录》 , 这是讲验尸的 。 有些书本身内容就很庞杂 , 如《梦溪笔谈》、《容斋随笔》之类的书 , 只好笼统地称之为笔记了 。
读杂书至少有以下几种好处:
第一 , 这是很好的休息 。 泡一杯茶懒懒地靠在沙发里 , 看杂书一册 , 这比打扑克要舒服得多 。
第二 , 可以增长知识 , 认识世界 。 我从法布尔的书里知道知了原来是个聋子 , 从吴其浚的书里知道古诗里的葵就是湖南、四川人现在还吃的冬苋菜 , 实在非常高兴 。
第三 , 可以学习语言 。 杂书的文字都写得比较随便 , 比较自然 , 不是正襟危坐 , 刻意为文 , 但自有情致 , 而且接近口语 。 一个现代作家从古人学语言 , 与其苦读《昭明文选》、“唐宋八家” , 不如多看杂书 。 这样较易融入自己的笔下 。 这是我的一点经验之谈 。 青年作家 , 不妨试试 。
第四 , 从杂书里可以悟出一些写小说、写散文的道理 , 尤其是书论和画论 。分页标题
包世臣《艺舟双楫》云:“吴兴书笔 , 专用平顺 , 一点一画 , 一字一行 , 排次顶接而成 。 古帖字体 , 大小颇有相径庭者 , 如老翁携幼孙行 , 长短参差 , 而情意真挚 , 痛痒相关 。 吴兴书如士人入隘巷 , 鱼贯徐行 , 而争先竟后之色 , 人人见面 , 安能使上下左右空白有字哉!”他讲的是写字 , 写小说、散文不也正当如此吗?小说、散文的各部分 , 应该“情意真挚 , 痛痒相关” , 这样才能做到“形散而神不散” 。
【每日意图|汪曾祺:一叶落而知天下秋,梧桐是秋的信使。】载1986年7月8日《新民晚报》
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