|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远

明朝崇祯时期青花瓷是承前启后的关键时期 , 为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础 。
明崇祯(公元1628—1644年 , 明思宗朱由检年号)朝历时17年 , 由于战乱频繁 , 国势衰退 , 景德镇官窑基本处于停烧状态 , 但民窑生产仍然兴旺 。从明清制瓷史来看 , 崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点 , 有细路瓷器和粗路瓷器之分 , 不少精品颇受收藏爱好者喜爱 , 崇祯青花瓷器应不能轻视 。
这时期的 青花瓷 喜用暗花装饰 , 在一些 琢器 的口、足部位釉下暗刻卷枝纹 。在绘画上经常在器物的口、足部绘制 蕉叶纹, 山水人物图案多画太阳 ,云气纹 大多画成括号云 , 草地纹多用细线勾画成小钩状 , 画面多配以诗句 , 在题诗旁有仿照书画的图章款 , 有方形或圆形 , 这显然是受当时书法绘画的影响 。

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
官窑器物较少 , 多系民窑烧造 。天启青花色泽有鲜艳明快的 , 也有蓝中泛灰程度较大的一类 , 工艺与明早期相比则明显粗糙 , 纹饰以涂染手法绘出 , 有泛蓝黑或灰色者 , 同时出现浓淡混水 , 层次分明 , 色泽葱翠的为向清代色泽过渡的清新色调 。造型有梅瓶、炉、罐、壶、缸、花觚、净水碗、盘、碗、杯等 。

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
胎体一般多厚重 , 质粗松与坚致者并存 。其精细作品 , 胎薄体轻 , 轻描绘画 , 细柔如宋画白描 , 为历代少有之妙笔 , 如书“大明天启元年孟夏月造”画八仙人物的龙钮钟和官窑款绘松竹纹小杯 , 就是晚明的精品 。用浙料绘制色彩明快深沉的青花器面盆 , 始用皴染法 , 一改万历时的繁密风格 , 纹饰广泛 , 既有人物故事如达摩、罗汉 , 又有动物如虎、牛、芦雁、鱼、虾 , 也有大写意山水 , 具有豪放夸张的写意画特点 。日本陶瓷学者将此类作品称之为“古染付” , 属于外销商品 , 确有日本陶瓷风格 。

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
青花色料采用浙料和石子青 。浙料呈色稳定 , 呈色好的鲜艳青翠 。石子青大多色调暗淡 , 有晕散 , 晕散严重的影响到纹饰 , 致使纹饰线条混淆不清 , 此时的青花瓶、罐、炉、砚、盘、碗 , 时时可见 。青花晕散 , 有漏釉之缺点现象 。有些浓重的夹带有黑褐色斑点 , 但不同于元代、明初的呈色 , 黑斑不渗入胎骨 , 手感没有凹凸不平的情况 。

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
这时期的青花瓷喜用暗花装饰 , 在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝纹 。在绘画上经常在器物的口、足部绘制蕉叶纹 , 山水人物图案多画太阳 , 云气纹大多画成括号云 , 草地纹多用细线勾画成小钩状 , 画面多配以诗句 , 在题诗旁有仿照书画的图章款 , 有方形或圆形 , 这显然是受当时书法绘画的影响 。

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
绘画技法采用传统的单线平涂及淡描法 , 以单线平涂为主 , 线条流畅;淡描青花线条潦草 , 笔法无力、草率 。崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔 , 画面极富诗意 , 一直影响到清初 , 构图布局基本类似天启朝 , 内容以写生画为主 , 大量采用变形、夸张或简笔手法 , 画面笔意豪放 , 无所拘束 。分页标题

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
装饰题材广泛 , 内容丰富 。图案纹饰多富寓意 。山水画是这一时期最多见的题材 , 内容极富生活气息 , 画意具有明末国画的风韵 , 画面中多有古诗、茅屋、草亭、舟桥、渔翁、樵夫、高士、文人雅士、渊明爱菊、敦颐爱莲、竹林七贤、唐僧取经等 。传统题材有:云龙纹、凤鸟纹、凤穿花纹、麒麟纹、狮子牡丹纹、蟠螭纹、虎纹、牛纹、马纹、鹤纹、鱼纹、兔纹、松鹿蜂猴纹、鱼藻纹、鸳鸯莲花纹、松竹梅纹、葡萄纹、折枝花卉纹、缠枝花卉纹、婴戏纹、罗汉纹、刀马人物纹、福山寿海纹、灵芝托宝纹、结带绣球纹、八仙、垂柳、月影、博古等 。

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
崇祯青花瓷上署本朝年号款的不多 , 还有大量的吉语款、堂名款、斋名款 , 变体篆文和窗格式铭文也常见 。另外偶见隶体书写题字 。

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
吉语题铭内容有:福、寿、善、贵、雅、富贵佳器、上品佳器、玉堂佳器等 。斋堂款往往写在碗心上 , 如翔凤堂、于斯堂、博古斋、雨香斋、松石居等 , 碗底常见白玉、宜窑、片玉以及银锭、方胜、兔子等图记款 。

|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远
文章图片
文章图片
仿写款有仿永乐、宣德、成化、嘉靖、万历等朝的 , 款字多草率不规整 。仿永乐款瓷器 , 见有青花楷书“永乐年制’款的《赤壁赋》诗文碗 。仿宣德年款 , 多为“大明宣德年制”双行青花底款 。围以双重圆圈 , 同式的“大明宣德年造”款较少见 。#青花瓷器#官窑#崇祯收藏
胎体一般多厚重 , 质粗松与坚致者并存 。其精细作品 , 胎薄体轻 , 轻描绘画 , 细柔如宋画白描 , 为历代少有之妙笔 , 如书“大明天启元年孟夏月造”画八仙人物的龙钮钟和官窑款绘松竹纹小杯 , 就是晚明的精品 。用浙料绘制色彩明快深沉的青花器面盆 , 始用皴染法 , 一改万历时的繁密风格 , 纹饰广泛 , 既有人物故事如达摩、罗汉 , 又有动物如虎、牛、芦雁、鱼、虾 , 也有大写意山水 , 具有豪放夸张的写意画特点 。日本陶瓷学者将此类作品称之为“古染付” , 属于外销商品 , 确有日本陶瓷风格 。
青花色料采用浙料和石子青 。浙料呈色稳定 , 呈色好的鲜艳青翠 。石子青大多色调暗淡 , 有晕散 , 晕散严重的影响到纹饰 , 致使纹饰线条混淆不清 , 此时的青花瓶、罐、炉、砚、盘、碗 , 时时可见 。青花晕散 , 有漏釉之缺点现象 。有些浓重的夹带有黑褐色斑点 , 但不同于元代、明初的呈色 , 黑斑不渗入胎骨 , 手感没有凹凸不平的情况 。
这时期的青花瓷喜用暗花装饰 , 在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝纹 。在绘画上经常在器物的口、足部绘制蕉叶纹 , 山水人物图案多画太阳 , 云气纹大多画成括号云 , 草地纹多用细线勾画成小钩状 , 画面多配以诗句 , 在题诗旁有仿照书画的图章款 , 有方形或圆形 , 这显然是受当时书法绘画的影响 。
绘画技法采用传统的单线平涂及淡描法 , 以单线平涂为主 , 线条流畅;淡描青花线条潦草 , 笔法无力、草率 。崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔 , 画面极富诗意 , 一直影响到清初 , 构图布局基本类似天启朝 , 内容以写生画为主 , 大量采用变形、夸张或简笔手法 , 画面笔意豪放 , 无所拘束 。分页标题
装饰题材广泛 , 内容丰富 。图案纹饰多富寓意 。山水画是这一时期最多见的题材 , 内容极富生活气息 , 画意具有明末国画的风韵 , 画面中多有古诗、茅屋、草亭、舟桥、渔翁、樵夫、高士、文人雅士、渊明爱菊、敦颐爱莲、竹林七贤、唐僧取经等 。传统题材有:云龙纹、凤鸟纹、凤穿花纹、麒麟纹、狮子牡丹纹、蟠螭纹、虎纹、牛纹、马纹、鹤纹、鱼纹、兔纹、松鹿蜂猴纹、鱼藻纹、鸳鸯莲花纹、松竹梅纹、葡萄纹、折枝花卉纹、缠枝花卉纹、婴戏纹、罗汉纹、刀马人物纹、福山寿海纹、灵芝托宝纹、结带绣球纹、八仙、垂柳、月影、博古等 。
崇祯青花瓷上署本朝年号款的不多 , 还有大量的吉语款、堂名款、斋名款 , 变体篆文和窗格式铭文也常见 。另外偶见隶体书写题字 。
吉语题铭内容有:福、寿、善、贵、雅、富贵佳器、上品佳器、玉堂佳器等 。斋堂款往往写在碗心上 , 如翔凤堂、于斯堂、博古斋、雨香斋、松石居等 , 碗底常见白玉、宜窑、片玉以及银锭、方胜、兔子等图记款 。
【|明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远】仿写款有仿永乐、宣德、成化、嘉靖、万历等朝的 , 款字多草率不规整 。仿永乐款瓷器 , 见有青花楷书“永乐年制’款的《赤壁赋》诗文碗 。仿宣德年款 , 多为“大明宣德年制”双行青花底款 。围以双重圆圈 , 同式的“大明宣德年造”款较少见 。