堕落|被网友炮轰“综艺咖”，她真的堕落了？青年|中年|低薪|

这两天，接连两个明星因为频繁上综艺被粉丝质疑。
一个是邓伦，粉丝因其经常上综艺变成“综艺咖”大失所望，脱粉还上了热搜。
一个是周迅，她是主动回应粉丝认为她频繁上综艺“走下神坛”一事。

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明星上综艺，特别是在电影电视剧上有建树的演员来说，似乎并不那么光荣。
甚至。
“综艺咖”渐渐染上了贬义的色彩，逐渐让更多的明星敬谢不敏。
7月份，何炅在《认真的嘎嘎》谈到综艺界的现状时，说“好像综艺变成了一个谁都可以做，但却不见的每个人都能做好，做好了又不见的能留下来（的工作）”

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观众对演员（尤其是实力演员）的价值期待。
国内综艺市场如一个十字路口，明星们来了又走，看似热闹但对综艺本身是一种消耗。
综艺市场良莠不齐，观众矛盾的心理，值得一探究竟。
明星被diss“综艺咖”，
谁在制造对立？
“综艺咖”在观众心中的地位远不如“电影咖”。
可以说，娱乐圈由来已久的明星职业鄙视链，目前为止“综艺咖”排在最低端。
周迅贵为“电影咖”，在2020年频繁参加了四部综艺节目，从《向往的生活》《乐队的夏天》，到《忘不了餐厅》《很高兴认识你》。

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从以前的神隐状态，到现在频繁在综艺上露脸。
一些观众和粉丝心中，免不了有周迅屈尊降贵、“走下神坛”的想法。
且不论，电影咖是不是一定比综艺咖“贵”的问题。
从观众、粉丝的角度来说。
他们对周迅作为影视演员的定位，与她今年频繁（较之以往）出现在综艺的现状，确实产生了冲突。

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但，周迅看得很清楚也很了解自己，她接的综艺均是一些观察类、体验类综艺，不立人设、对综艺感的要求也较小。
就如她自己所言，接综艺的标准“我喜欢、我愿意、我觉得适合自己”。
几乎同一个时间段，青年演员邓伦的粉丝，也因不满其沦为“综艺咖”而脱粉，还闹上了热搜。

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粉丝细数了邓伦去年，以及今年到现在，在综艺和影视剧上的分配时间，明显综艺的产出量要远高于影视剧。
与周迅不同的是，邓伦参加的综艺节目需要不断向观众强化某种特质，比如他在《密室大逃脱》就立有“胆小”的人设。
综艺咖的地位远低于电影、电视咖，在这一鄙视链下，演员频繁参加综艺就成了不务正业的表现。
但，综艺门槛低，高曝光率、高回报，以及一档火爆综艺对明星商业价值的提升。
这些显而易见的“诱惑”，让娱乐圈的绝大数演员歌手，尤其是知名度处于中下游的艺人甘之如饴。

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这些被本职工作闲置的艺人们，大量涌入综艺节目。
也就造成了，何炅所说的“谁都可以来，来了又不一定能留下”的局面。
像综艺感很好的沈腾、雷佳音、沙溢等人，他们对自己的定位还是演员，综艺节目更像是没戏拍时的消遣。
也有来了就不走的。
陈赫天生的综艺感，让他摆脱了曾小贤的人设之后，建立自己独特的综艺喜感。

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当然代价也很大，“演员”的标签被“综艺咖”彻底取代，观众看他的戏很难不出戏。
对于周迅和邓伦来说，粉丝的反馈更像在逼他们在“留”与“走”之间做选择。
尤其是还不没有足够代表作傍身的邓伦，尤其需要做取舍。
另一方面。
对于综艺市场而言，“综艺感”完全是一种天赋，培养不来，强装不来。
有“综艺感”的艺人于节目组而言，就像一个自带天赋buff的演员，可遇不可求。
但是，综艺这个“十字路口”中，明星来来去去，“综艺人才”流失严重。
归根究柢，是我们还没有“职业综艺人”的完善机制。
在韩国，即便是不怎么追韩综的人，对“韩综三大MC”刘在石、姜虎东、申东烨的名字也有了解。

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另外，一些以演员和歌手来做综艺的明星，渐渐变成全职的“综艺人”，他们这算跨行还是转行？
艺人的职业职能出现交叉，对“综艺人”的职业身份又没有一个全体认可的划分。
这就造成了我们国家的艺人个个都是全能的假象。
他们既能演电影，又能演电视剧，还能天天上综艺当MC.
明星名气“万金油”失效，
可喜可贺
粉丝观众对演员频繁上综艺的反感，“综艺咖”甚至被当成不务正业的反面教材。
【堕落|被网友炮轰“综艺咖”，她真的堕落了？】其实，究其根本还是以流量、咖位带动综艺收率的“万金油”失效而已。
2013左右国内综艺节目迎来大爆发，《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》《极限挑战》等“元老级综艺节目”，一夜之间让一批二三线明星全国熟知。分页标题

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邓超、孙红雷这样有演技有代表作的演员们，迅速提升商业价值。
说名利双收，不为过。
很长一段时间内，种类庞杂的综艺节目如雨后春笋冒出，比拼请来的明星大咖，比请大咖的劳务费，一度成为一档综艺的营销方式。
王菲、章子怡、林青霞、刘嘉玲等等大咖们，纷纷出山。

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“过气”明星要想翻红，上综艺是不二法宝。
综艺节目与明星们互取所需，窥探明星隐私，贩卖明星家庭生活，营销明星人设，是目前绝大多数综艺节目的“卖点”。
“含星量”成一档综艺节目的招牌，同时也成为一档综艺的“炸弹”。
《妻子的浪漫旅行》的重点从挖掘夫妻两性关系，到第二季频繁消费章子怡的热度，第三季、第四季讨论热度降低几乎是必然之事。
《乘风破浪的姐姐》节目创意被韩国综艺节目抄袭。
在综艺这块短板上，向来只有国内观众恨铁不成钢的份，这次角色转换大有扬眉吐气的错觉。
但，对综艺节目有深入了解的人都知道，《浪姐》的成功与缺点并存，甚至很大程度上依然还是走依赖明星名气、制造话题的老路子。

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《浪姐》后期乏力，很大原因就是明星的“撕逼”、“话题”讨论完了，而节目并没有真正触动到30＋女性的真正痛点。
可以说，明星光环失灵（见怪不怪），观众对演员频繁上综艺的反感，这两者像内外夹击，倒逼综艺挖掘节目的内容性。
“星素结合”，以素人为主，明星为辅的综艺节目，其实也有。
主打关爱阿兹海默老年人群体的《忘不了餐厅》，虽然有黄渤、宋祖儿等明星加盟，但节目的叙事主线却在那些老年人身上。

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但这类型“星素结合”仍然是少数，也不够出圈。
总之。
当观众在质疑演员歌手们频繁上综艺，沦为综艺咖时，其实是我们还没有完整的“综艺人”培养机制。
我们还没有像韩国刘在石这样专业的“职业综艺人”。
当观众在讨论“明星上综艺是否掉价”这样的肤浅问题时，其实不过是我们没有像韩国罗英石、金泰浩这样的综艺“鬼才”制作人。
对外，综艺节目门槛低，明星们的“综艺职业素养”不够高，导致不专业。
对内，缺乏对制作人（pd）等工作人员的尊重，将全部资源倾斜给明星，导致综艺节目原创性不足，被广为诟病。
以上急需解决的问题，哪一个不比“上综艺是否掉价”更需要讨论？