没看|《大护法》：剧情破碎，挖坑烂尾，到底是“假大空”还是没看懂？低薪|剧情|破碎|

【没看|《大护法》：剧情破碎，挖坑烂尾，到底是“假大空”还是没看懂？】《大圣归来》、《大鱼海棠》以及《大护法》被誉为国创动漫电影中的“三大”，从2015年的《大圣归来》到2016年的《大鱼海棠》，再到2017年的《大护法》，在这三年的时间中，关于“国漫崛起”的话题从来没有停过。

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关于国创，这一直都是国人不愿意深入探讨的一个话题，从出产即巅峰的上美影时期，到被日漫、欧美漫赶超的现阶段，国漫的发展让人一言难尽。
而“三大”的出现，让很多人看到了“国漫崛起”的曙光，但同时，关于“三大”的争议也是此消彼长。
尤其是《大护法》。

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作为“三大”中最晚上映的《大护法》，在影片的宣发阶段可谓是赚足了眼球。一系列的标签让《大护法》成为了百万人嗷嗷待哺的作品：国风、暴力美学、动作、奇幻等诸多元素让《大护法》未播先火。尤其是自主分级为PG-13更是让国人饱含期待。
而影片上映后，和其他的国创作品一样，依然是避免不了争议。
尤其是豆瓣上7.8分的评分和票房一亿不到的成绩形成了鲜明的对比。7.8分对于国创作品来说算是比较不错的成绩，但是评论却是清一色的“假大空”。

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不少观众看完都表示《大护法》的剧情实在是太糟糕了，导演连故事都讲不好。但也有一部分粉丝表示支持，看不懂，是你太肤浅。
那么，《大护法》究竟是“假大空”？还是没看懂？且看下文分析。
自主分级PG-13的“暴力美学”作品
何为“PG-13”？在国外的电影分级制度中，PG级属于家长指导级，建议在家长指导下观赏。而PG-13指的是特别辅导级，13岁以下儿童建议在家长陪伴下观赏。

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众所周知在国内，是没有电影分级制度的，而是采用审查制度。电影经省级广电部门审查通过后，方可进行上映。
而《大护法》的PG-13级别，只能说是自主分级。

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《大护法》将自己定位在暴力美学的范畴，据统计，《大护法》中全片共出现43次“爆头”的画面，而主角大护法一共爆了23次杂兵的头，如此看来，这的确算得上是国漫史上最具“暴力”画面的动漫电影作品。
在国内电影审核制度极其严苛的环境下，《大护法》可以说是为其他跃跃欲试的作品开了先河。这是非常值得褒奖的。

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低龄化一直都是是国漫撕不下的标签，国内大部分动画的受众都在6-12岁，从世界动画片的成长路径来看，动画题材走向成人化和全龄化是动漫发展的必然之路。
《大护法》作为一部被推崇给成人看的动画电影，不管它的剧情架构、画风质量如何，单从敢于突破桎梏，并且成功上映，就值得表扬。
国风背景，是影片中不得不说的亮点
在国漫发展路上，抄袭、画质粗制滥造一直都是避不开的一个话题，这些行为成为了国漫发展路上的绊脚石、拦路虎。如何去运用中华上下五千年的文化宝库是近年来国漫深思熟虑的一个问题。

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从近年来上映的国漫大电影来看，几乎都对中华传统文化进行了大幅度的运用。从“三大”到《白蛇缘起》再到《哪吒之魔童降世》，无不是扎根在中华文化的土壤上，无不是在挖掘中国的本土资源，《大护法》也不例外。

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《大护法》中运用了水墨风格的背景，唯美到每一帧都可以截图下来当作壁纸。水墨国风这样的元素给人的感觉是静谧之美，而这和影片所宣传的暴力美学显得格格不入。暴力美学的概念来自于西方的艺术表现，这样矛盾的结合也是东西方文化互相交融的一次大胆尝试。

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在角色的台词上，《大护法》中也融入了一些诗词，比如大护法动不动就吟诗作对：“行色晚将秋，交情老更深”、“久别重逢非昨日”等等，在太子作画的时候也给出了水墨山水画的特写，这些都是对中华传统文化的运用。
如果抛开剧情不讲，《大护法》确实是一部非常不错的国漫作品。但是，说到它的剧情，真的是满满的槽点。
剧情支离破碎，挖坑烂尾，到底是“假大空”还是没看懂？
剧情也就是剧本，是对一个导演最大的考验。《大护法》的导演不思凡从执导个人首部动画短片《黑鸟》便被人所知。之后又有《小米的森林》、《白鸟谷》等动画短片作品问世，《白鸟谷》还入围了奥斯卡最佳动画短片的初选。

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不难看出不思凡导演对于短片的驾驭还是轻车熟路的，但是到了第一部院线电影《大护法》，就有点驾驭不住了。长片电影对于短片电影来说，真的非常考验导演们对于格局的把控能力。

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主角是奕卫国的大护法，不知道活了多少岁，不知道叫什么名字，只知道他世代守护着奕卫国的王室。为了寻找失踪的奕卫国太子，追寻线索来到花生镇。这个镇上的居民都长得像花生，没有感情，没有思想，只知道劳动。而花生镇的统治者是人类吉安，吉安十分残暴没有人性，而大护法将在这个荒诞的小镇上，将太子拯救出来。

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从作品的梗概上来看，故事的主线应该是“大护法拯救太子”，但其实影片中关于大护法和太子之间的画面实在是非常少，在这条主线上，《大护法》又衍生了非常多的支线。
大反派吉安和冷酷杀手罗单是一条支线；
花生人小姜和太子的关系是一条线；
吉安的孙子小鸣和太子的关系又是一条支线；
甚至连无关紧要的角色——庖丁的后代庖卯也占据了非常多的戏份。

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支线太多，导致了剧情中不知不觉就埋下了很多坑，但由于片长的缘故，又不能将其全部填满。比如说杀手罗单在临死前说的一句：“妈妈，要下雨了。”让人看得云里雾里，小姜脑袋中的黑蛊石为什么是蓝色的？甚至连主角大护法的身世来历也都是一笔带过。
导演想要将所有的角色都做到面面俱到，但却又面面都无法俱到。

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这样的做法导致了剧情过于涣散，每个情节过分独立，让观众在观看时无法将其串联在一起。也就是说，《大护法》在剧情的逻辑上犯了非常大的错误。主次矛盾没有得以明确的剥离，不分轻重，使得《大护法》在大部分人看来都非常晦涩难懂。
动画长片和短片还是存在着本质上的差距，如何让各个性格鲜明、各有故事的角色和谐有序地呈现在一部动画中，这是《大护法》的主创们应当思考和攻克的一个问题。
如果将《大护法》当作短片合集来看，或许更容易看懂
很多观众在看《大护法》的时候都会有一种莫名其妙的感觉，那是因为大部分观众都试着想要把剧情中的前因后果串联起来，最后发现实在是非常烧脑，百思不得其解。

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但如果将这些情节当作独立的情节，或者说独立的短片来看，或许可以得到更多影片想要表达的内容和思想。
【1】大护法与罗单——邪不胜正
大护法作为《大护法》的主人公，几乎具备了一切主角该有的素质，未知的，无敌的能力加身，见恶必除的正义感，在《大护法》中一共爆头23次，占比高达53%，可以说是暴力正义，以暴制暴的典范。

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大护法的正义在我看来是有些极端的，面对花生人，他可以眼睛都不眨一下就将其爆头，对待弱者也丝毫没有同情心。在大护法的眼中，非黑即白。这是正义的极端，这也很符合“大护法”这三个字，大护法，护的是什么法？护的是正义之法，面对邪恶，绝不同情，绝不手下留情。

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而冷酷的杀手罗单，则是极端邪恶的代表，他的邪恶是由内而外散发出来的，对待花生人就像屠牛宰羊一般，甚至连自己的雇主吉安也被其一枪爆头。没有人知道他从何而来，罗单的邪恶是非常纯粹的。
大护法和罗单的对决将《大护法》推向了高潮，之所以使用两个极端的对立角色，导演想要突出的主题是邪不胜正。
【2】吉安——专制和虚假的乌托邦。吉安在《大护法》中是花生镇的掌权者，高度集权的吉安将自己塑造成了传说中的“神仙”，以此来愚弄花生人。吉安统治花生人依然离不开暴力。凡是开始长出“蘑菇”，都要被爆头。而“蘑菇”则是成熟的标志。

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吉安的人设其实是在讽刺专制主义者的黑暗，同时也在讽刺被统治阶级的无能、无力与无知。
【3】小姜和隐婆——人性的觉醒。花生人小姜可以说是《大护法》中最复杂的角色，他代表了人性的觉醒。从被奴役，到最终的反抗，从历史上来看，这是必然的。比如欧洲14世纪到16世纪的文艺复兴运动，封建专制终究是抵不过人性的光辉，神性终究抵不过人性。

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就像战国末期赵国思想家、教育家荀子提出的“君舟民水”的思想：“君者，舟也；庶人者，水也。水则载舟，水则覆舟。”
【4】庖卯——过于偏执和扭曲的梦想可能害人害己。庖卯是一个偏执的梦想主义者，他想要成为一位实力高超的屠夫。但是他从来不知道自己的梦想有什么意义，甚至为了达成自己的“梦想”，可以不惜任何手段。庖卯脆弱的道德无法战胜实现梦想这一自我满足的现实利益。庖卯的性格和“梦想”都是扭曲的。分页标题

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他告诉我们：梦想可以有，但是梦想不能损害他人的利益，不然最终的下场就是“多行不义必自毙”。
【5】小鸣——知人知面不知心，虚假的伪善比真恶更可怕。小鸣可以说是《大护法》中最为黑暗的角色。设法救下太子，不断拉拢和太子的感情，最后又设法让太子和大护法接触，利用太子夺走大护法的武器，最终看着大护法和罗单两败俱伤，一连串的设计只是为了接近太子，借太子之力完成自己当高官的梦想。

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小鸣的人设讽刺了现实生活中的满嘴仁义道德，口蜜腹剑的人，这样的人比起《大护法》中的罗单、吉安更加可怕。
结语
从《大护法》所构建的世界观和价值观来看，还是有着非常明显的批判性和讽刺性，但是从故事的完整性来看，《大护法》可以改进的地方还有很多。

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当然，《大护法》是有拍续集的计划的，前期支离破碎的剧情和没填的坑或许只是为了后续的剧情做铺垫。至于究竟是“假大空”还是没看懂，那就是仁者见仁，智者见智了。