前方高能|春花秋月何时了，小楼吹彻玉笙寒——父子皇帝李璟、李煜诗词欣赏

引
961年8月12日（六月廿八），
李璟
逝世，五代十国时期南唐第二位皇帝
。
978年8月13日（七月初七），李煜逝世，五代十国时期南唐末位国君，李璟第六子。
南唐（937—976），是五代十国时期李昪[biàn]在江南建立的政权。南唐虽偏安于淮河以南，却是五代十国时期经济文化繁荣、科技进步、对外开放程度最高的国家。在诗词成就上有冯延巳、中主李璟、后主李煜等人，李璟父子的作品，后人集刻为《南唐二主词》。
父子简介

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李璟（916－961年8月12日[六月二十八]），即南唐元宗，初名景通，曾更名瑶，字伯玉。徐州彭城（今江苏徐州）人，南唐烈祖李昪长子，五代十国时期南唐第二位皇帝，于943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。
李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢， “小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。其诗词被收录《南唐二主词》中。

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李煜[yù]（937年8月15日[七月初七]-978年8月13日[七月初七]），南唐中主李璟第六子，五代十国时期南唐最后一位国君。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
父子与宠臣
【前方高能|春花秋月何时了，小楼吹彻玉笙寒——父子皇帝李璟、李煜诗词欣赏】李煜的词千古流传，我们可以说是“遗传基因”起的作用。
王安石与黄庭坚一日谈诗，随口问他：“你既作词，读李后主的词吗？”
黄庭坚道：“曾看过。 ”
王安石又问：“你觉得他的哪一首词写得最好？”
黄庭坚不假思索地答：“当然是他的《虞美人》了。我最喜欢那句‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 ’”
王安石抚须摇首道：“我看这句远不如他父亲的‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 ’”
李璟和李煜这对父子，一个是南唐中主，一个是南唐后主，虽则都是帝王出身，在词坛的地位却相差甚远。只“千古词帝”这一个称号就将李煜推到了词的神坛之巅，而李璟呢，似乎只凭这句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”偏居于词坛的一隅之地。

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韩熙载，五代十国南唐时名臣、文学家。与徐铉并称“韩徐” 。《韩熙载夜宴图》为中国十大传世名画之一。
冯延巳，又作冯延己、冯延嗣，五代十国时南唐著名词人、大臣。
据说，一天李璟读到冯延巳《谒金门》的“风乍起，吹皱一池春水”这句，便戏问：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳风趣地说：“未及‘小楼吹彻玉笙寒’也。 ”
《谒金门·风乍起》
作者：冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
1《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
《摊破浣溪沙》

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《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
是南唐中主李璟流传下来的词作之一。此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。
2《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。

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《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
是南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。
3《应天长·一钩初月临妆镜》
《应天长》
一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。
重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。分页标题
柳堤芳草径，梦断辘轳金井。
昨夜更阑酒醒，春愁过却病。

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《应天长·一钩初月临妆镜》
是南唐中主李璟传世的词作之一。此词摹写闺中少妇在春天的情感，上片写女主人公晨起懒于妆扮，表现风飘花落的离情之痛；下片写昨夜醉醒愁浓，更阑酒醒，回忆柳堤芳草的情事，表现春愁之苦。全词意象美，意蕴深，脉络清晰，结构严密。
4《虞美人·春花秋月何时了》
《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

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《虞美人·春花秋月何时了》是李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。
5《相见欢·无言独上西楼》
《相见欢·无言独上西楼》
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。

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《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜的名篇。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。
6《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。

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《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是南唐后主李煜的词作。这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。全词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
7《相见欢·林花谢了春红》
《相见欢·林花谢了春红》
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。

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《相见欢·林花谢了春红》是南唐后主李煜的词作。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
中国著名章回小说家张恨水（代表作品《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》），原名张心远，笔名“恨水”出自“自是人生长恨水长东” 。
8《子夜歌·人生愁恨何能免》
《子夜歌·人生愁恨何能免》
人生愁恨何能免，销魂独我情何限！
故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。

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《子夜歌·人生愁恨何能免》是李煜写的一首词。这首词作于李煜国亡家破，身为囚虏之后。词的上片，写对故国难回的伤心，下片，写对往事成空的哀叹，表达了词人对故国、往事的无限思怀，对囚居生活的极端哀怨，词意凄惋，字里行间，充满着无限的愁恨。
9《望江南·多少恨》
《望江南·多少恨》
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。

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《望江南·多少恨》是南唐后主李煜亡国入宋被囚后创作的一首记梦词。词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。全词语白意真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的小词。
10《渔父》
渔父之一：
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人。
渔父之二：
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。分页标题
花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。

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《渔父》，南唐后主李煜为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉。
11《清平乐·忆别》
《清平乐·忆别》
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。

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《清平乐·忆别》是南唐后主李煜的词作。此词写怀人念远、忧思难禁之情，或为作者牵记其弟李从善入宋不得归，故触景生情而作。上片点出春暮及相别时间，深切地刻画出主人公思念亲人的无奈之苦与企盼之情；下片由彼方措意，以亲人归梦难成的设想和春草滋生无际的比喻强烈地表现主人公对亲人的思念之切。全词以离愁别恨为中心，线索明晰，结构浑成，手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。
12《子夜歌·寻春须是先春早》
《子夜歌·寻春须是先春早》
寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。
同醉与闲评，诗随羯鼓成。

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《子夜歌·寻春须是先春早》是南唐后主李煜的词作。这首词描写的是春光融融之中，作者在花开似锦的宫苑里，与美人饮酒赋诗、寻欢作乐的情景，充分表现了李煜作为一个“文人皇帝”沉湎声色、不思进取的生活情趣和思想性格。
参考：
http://cul.qq.com/a/20171021/008952.htm