影视化|写小说还是要提高价值，影视化只是锦上添花，不能当作雪中送炭 |悬疑|蔡骏|作家|

_本文原题：写小说还是要提高价值，影视化只是锦上添花，不能当作雪中送炭
来源：第一财经
作者：陈汉辞

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[ “公司上市，事宜很多，一旦涉及资本，多少有所变化，或更贴近市场需求进行创作，或选择打磨精耕细作的作品，这两种选择都有利弊，前者减少时间成本，但创作未必是精良的，后者则消耗时间成本。再就是，这两年受税收事件以及影视行业整顿等各种原因影响，我们公司发展没有那么顺遂。 ”新三板一家细分版权平台公司负责人认为。]
“写小说还是要将小说的价值完成，不要过度关注影视化，影视化只是锦上添花，不能当作雪中送炭的事情。 ”IP影视化风靡云蒸，但作家蔡骏认为，很多事情不可以本末倒置。
【影视化|写小说还是要提高价值，影视化只是锦上添花，不能当作雪中送炭】根据上市公司公告、文学网站站内信息以及网络公开资料，目前已知采购价格的几十部影视IP中，版权价格1000万元以上作品有十余部， 100万元以上作品40多部，还有50多部在等待开发。加之网剧分账升级，几大平台推出不同培训计划，核心都是向市场输送大量优质IP 。
一场IP全链路联动俨然已启动，而这辆IP列车不再局限于传统网文简单版权买卖的商业模式，试图催生IP生态化新模式，即走向内容创作的精细化时代。尤其是网络文学，目前已经形成历史、都市、悬疑等20余个大类型， 200余种小分类，加之体育、二次元、科幻题材、现实类作品崛起，题材类型丰富多样，成为IP新生业态的源泉起点。
新生态的催生下，网络作家也在各自细分垂直领域开始较为系统化地战略布局。
被称为“中国悬疑第一人”的蔡骏正是吃螃蟹者。自22岁开始发表小说，他曾连续9年保持中国悬疑小说最高畅销纪录，其系列悬疑小说销量已突破1000万册。 2014中国作家富豪榜中，蔡骏以2013年版税收入265万元排在43名。
而蔡骏主控的上海浩林文化传播股份有限公司（下称“浩林文化”）主要从事泛悬疑题材IP研发、作家经纪及著作权代理等文化创意业务。
蔡骏试图打造中国第一的泛悬疑题材平台，旗下已形成“蔡骏工作室”、“悬疑世界”、“狄小杰”、 “荒村”、“最漫长的那一夜”等文化品牌，并专注于悬疑、推理、侦探、惊悚、恐怖、哥特、科幻、奇幻等泛悬疑题材IP开发与运营。
“从商业模式上，我们并没有错，悬疑小说与影视剧经过数年的发展，已成为重要类型。 ”蔡骏认为。
随着《白日焰火》《烈日灼心》《京城81号》《隐秘的角落》等悬疑影视作品火爆，中国悬疑题材正逐渐主流化。
艺恩数据显示， 2015年以来， 5亿级以上流量的悬疑网络剧数量占比呈逐年下降趋势（2015年为56% ， 2017年下降至26%），但5亿级以上的悬疑网络剧播放量占比仍然非常高， 2017年高达87% ，很显然，悬疑网络剧市场流量向优质头部转移。
由此催生的垂直领域公司势必受到资本的追捧。 2015年，浩林文化冲刺新三板。
同年，还有玄幻武侠作家蔡雷平创立的天下书盟小说网也在资本市场施展拳脚，欲在玄幻、都市与现实题材领域引领网络原创改编漫画、游戏、电影、电视作品，并积极加强国际版权合作，更大程度地开发网络作家资源。
2015年，《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》等IP改编剧称霸荧屏，在网络点击量和话题热议度上表现同样强势，尤其是《花千骨》，网络播放量高达128亿，继《古剑奇谭》后再次引爆古装仙侠剧市场。随之，《诛仙青云志》《幻城》《三生三世十里桃花》《择天记》等一大波高投资、强阵容、大场面的玄幻仙侠剧接踵而来。分页标题
除了打造悬疑与玄幻细分平台外，还有网络作家形成的矩阵平台，他们想在内容模型的基础上，建立一些工业化的内容体系，流水线方式生产小说。
从市场角度看，这些创业的网络作家在资本层面的探索并没有问题，遗憾的是，历经几年打拼，此类创业公司没有搅动太大浪花。
其中一家主打版权平台公司在2013年度、2014年度净利润分别为-73.49万元、28.40万元。 2019年，该平台公司实现营业总收入366.33万元，较上年同期减少58.62%；实现利润总额-397.04万元，较上年同期负增长15.32% 。而另一版权输出平台在2016年发生一场火灾后，于2018年申请终止挂牌。
“公司上市，事宜很多，一旦涉及资本，多少有所变化，或更贴近市场需求进行创作，或选择打磨精耕细作的作品，这两种选择都有利弊，前者减少时间成本，但创作未必是精良的，后者则消耗时间成本。再就是，这两年受税收事件以及影视行业整顿等各种原因影响，我们公司发展没有那么顺遂。 ”新三板一家细分版权平台公司负责人认为。
更为重要的原因在于，历经2016年IP争夺战，网络文学市场最活跃的作品多被三大视频平台收入囊中。同时，因分账模式不断升级以及付费市场形成，网络作家新富豪更多在三大平台的影视项目中诞生。
数据显示， 2016年，前十大网络作家的平均年收入为3230万元，已是线下作家平均1730万元的近两倍。在新的商业模式推动下，作家新富豪的平均年收入在5000万元，超级现象剧的作家则达到上亿元年收入。
是借助巨霸平台，通过单个项目的分账、广告、付费等组合拳获得最大利益，还是通过垂直领域的平台打磨矩阵原创作品？蔡骏认为，长远看，垂直细分平台打造市场空间很大， “我们还是要沉下心，把作品做好” 。