初衣胜雪|看了让女孩子会心的乐府夏歌，三伏何时过，许侬红粉妆

旖旎动人的乐府夏歌：郎见欲釆我，我心欲怀莲
“轻衣不重彩，飚风故不凉。三伏何时过，许侬红粉妆。 “乐府诗歌《夏歌二十首》选录

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在中国的古典诗词当中，以女性或者以女性口吻写下的诗词，流传较少。原因当然是多方位的。一是女性受教育的程度低，文化不普及，第二，也是女性在历史上的地位所致。
但是乐府诗的收录，恰好弥补了这个短板，从两汉到南北朝的乐府诗，搜罗自民间的歌曲。很多诗词是女子的歌唱被记录下来，别有一种细节的生动。可以让你领略正史之外，那些起自民间的歌声，有着令人惊讶的细节之美。
而古代关于夏天的诗歌本来就较少，这是因为男性诗人更不耐夏天的热吧。比如《红楼梦》就很少出现夏天的诗词，想来想去，夏天让他灵感全无，或者宝玉被挨打的经历也刺激了他，以至于红楼梦里的夏天，不是看到王夫人在打盹，就是王熙凤在吹过堂风。
所以乐府夏歌二十首，不但满足了我对夏天诗歌的渴望，更重要的是，发现了很多让女子心会的细节。

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“高堂不作壁，招取四面风。欢吹罗裳开，动侬含笑容。 ”
这个眼光是纯粹女性的眼光，因为男性的眼光通常是居高临下，比如“水殿风来四面香” ，但是这首诗，却是由内观察外，以自我的眼光写风，我站在四面都没有墙壁的房子里，风吹过我的衣裳，吹开我的笑容。非常可爱真实。
”开春初无欢，秋冬更增凄。共戏炎暑月，还觉两情谐。 “
我们看到古代的诗歌里大多数是春花秋月，那里有视觉的直观。我说过夏天的诗很少，因为从视觉上来看夏天的确是没有什么花，但是这首诗却是以女子的感情来说话，夏天对于她来说真是一个美好的季节，因为春秋两季男人通常要办事远行，留在家里通常是最热的夏天和最冷的冬天。对于女性来讲，只要有人在，就是最美好的。夏天其实最适合表达女性的感情，因为亲人和爱人多半就在身边。

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“田蚕事已毕，思妇犹苦身。当暑理絺服，持寄与行人。 ”
这首诗常常单独的显示在某些诗集里。因为的确是一种女性的劳作和女性的情感。农历四五月份田中和养蚕的事情已经结束了，但是心劳的主妇并没有因此得到空闲。因为夏天来了，他的丈夫一定是在戍边，所以并不算有钱，可以赚钱打理自己的生活，相反，到了夏天了，主妇在大热天还要裁剪制作衣裳，通过邮差寄给他。这里写了女性的辛苦，也写了她的思念与爱，她根本没办法歇下来，让人心酸。
”朝登凉台上，夕宿兰池里，乘月釆芙蓉，夜夜得莲子。 “
这肯定是说的恋爱或者小夫妇的消暑生活，早晚守在一起，早上在高台上吹风，晚上在水边留宿。在夜晚划船釆芙蓉，这不是劳作，这是秀恩爱。

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【初衣胜雪|看了让女孩子会心的乐府夏歌，三伏何时过，许侬红粉妆】“暑盛静无风，夏云薄暮起，携手密叶下，浮瓜沉朱李。 ”
这典型就是盛夏的生活，而且是非常贵族式的。在夏天的傍晚，夫妻两个人在树荫下，水缸里那浮着的是夏天的瓜，沉下去的是朱红的李子。后事专门用“浮瓜沉李” ，形容夏天的消暑生活。但这里的瓜不是西瓜。因为西瓜是在五代宋朝之后才在中国广大地区栽种的，这里应该是指的白瓜之类。分页标题
“青荷盖渌水，芙蓉葩红鲜，郎见欲采我，我心欲怀莲。 ”
头两句诗被后人广泛引用和化用。这个“盖” ，作为动词，到今天也没有太大变化，可见荷叶盖水，千古传神。李白就喜欢用红绿鲜的字样，来源就在这乐府民歌。但最美最旖旎的就是后面两句。
情郎看见了，想着要釆下送给我，我心里正想着要抱莲花在怀里呀。两个欲，着重在想法与神情里，那最美心意相通的瞬间。一个想给，一个想要。实际莲花是情感的道具，莲就是情深意的”怜心爱意” 。

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”轻衣不重彩，飚风故不凉。三伏何时过，许侬红粉妆。 “
虽然不知道三伏的说法起源于何时，但很显然，这首南北朝的夏歌，已经点出了“三伏“在生活中的使用，实在家常。在夏天，轻薄的衣裳不注重花绣，因为天气热，而这首江南的民歌里的飙风，显然是靠近江湖海边的夏天的风。和现代女性有同样烦恼的她，一样期待汗流浃背，不好上妆的夏天早点过去。这点小心思，是爱美的女孩子都有的。大热天，难以上妆，难以显示最美的妆容，恨不能秋天快点来，那些化妆品就有了用武之地。这首诗看笑了大热天的我，脑补无限表情包。
乐府夏歌20首，非常生动地写出了南北朝时代女性的细节生活和情绪，小而美，却清新动人。有时候你会发现，古代的女性和当代并无多少区别，那些情怀，那些细致，那些对生活的热爱和感触，如在眼前。只可惜历朝历代女性的诗歌和文学作品流传不多，只能从零碎的诗词里，看见零星的风貌，叫人惊艳叫人感慨，原来，你们和我们一样呀！

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初衣胜雪，为你解读诗词中的爱和美！