节目|内娱综艺咖是个什么情况？青年|中年|低薪|

今年夏天，内娱终于要把专业的“综艺咖”摆到观众面前了。
先是鹅厂推出了一档“综艺咖101”选秀节目《认真的嘎嘎们》，用选秀的形式，打算在三个月的时间里，向各个综艺节目输送6个专业的搞笑人才。

文章图片
接着是长青综艺《快乐大本营》时隔14年之后，打算“招新”，全新企划《站稳了朋友》，召集了八大经纪公司的娱乐圈新锐们，通过同台竞技的方式，选出快本下一季度12期常驻席位。

文章图片
为什么内娱突然“渴求”起了专业的“综艺咖”？
用何炅在《认真的嘎嘎们》里说的：“好像综艺变成了一个谁都可以做，但却不见得每个人都能做好，做好了又不见得能留下来（的工作）。”

文章图片
随着内娱综艺的类型越来越细分，节目层出不穷，越来越多的艺人选择上多档综艺，全方面“开花”。
虽然生活类慢综艺这两年异军突起，但是需要搞笑“综艺咖”撑场子的这一类综艺，观众对内容的要求日渐严格，仅仅只是前几年的塞一堆流量明星充场子，已经远远不能保证节目点击率了。
有一个会搞笑，能造梗的“综艺咖”，对节目来说，会更容易变成生产综艺效果的主力，成为吸引观众的因素。
01
综艺咖到底是什么？
《认真的嘎嘎们》虽然标榜自己是全新类别的综艺选拔节目，但是这个节目的核心，“GAGMAN”这词却自日韩综艺，主要指节目中专门搞笑的人。
在韩综体系里，一档节目里的“GAGMAN”不一定是站在最中心的那个人，很多时候起到是衬托的“绿叶”作用，需要会热气氛，要把握舞台节奏，制造搞笑的综艺效果。
韩国每年年末各种颁奖典礼，都有专门为搞笑艺人设立的演艺大赏，比如被称为“国民MC”的刘在石，常年获得搞笑艺人的大奖。还有国内观众最早熟知的韩国“综艺咖”姜虎东，完全已经是职业gagman里的TOP了。

文章图片
而在日本，职业“综艺咖”更是属于“手艺人”级别的。
不仅有职业搞笑艺人，还有专门培养搞笑艺人的经纪公司，比如著名的吉本兴业，它实行不签约任何艺人，但是为日本艺能界培养搞笑艺人的模式。专门的培训学校NSC里，不仅专门训练学员的搞笑技艺，还论资排辈，有着严格的纪律要求，同业的竞争压力也巨大，这就促使日综的“搞笑艺人”需要不断精进搞笑艺能。
很多日综的“综艺咖”不仅综、影、剧、歌多栖跨界，行业地位远超偶像和部分明星，甚至握持广泛的社会影响力。
比如我们熟悉的北野武，很多内地观众熟知他是因为他的电影作品，但其实北野武早年就是搞笑艺人出身。

文章图片
还有被日本人称为“言谈怪兽”的明石家秋刀鱼，与森田一义还有北野武共同被称为日本艺能界的big3，在日经调查“你最喜欢的搞笑艺人”中连续11年获得第一名，是影响日本电视节目风格的“搞笑大师”。

文章图片
而与日韩娱乐圈“综艺咖”相对的是，在国内综艺产业不断壮大的今天，行业的缺口是巨大的，缺少能在节目中活跃气氛，制造喜剧效果的专业综艺人才。
可以说，内娱的专业“综艺咖”人才是断层的。
一方面是在内娱，一直有一个隐蔽的鄙视链，“综艺咖”这个词似乎就是处于行业鄙视链的底端，这多少有受到台湾地区综艺节目的影响。
《康熙来了》是很多内地观众最熟悉的台湾综艺，内地最开始统称“综艺咖”这个词，其实也是受这个节目的影响，里面很多拿着很低酬劳的通告咖们，他们中的大部分需要在节目里靠扮丑或者主动爆料自己的隐私，看上去似乎并不“高级”。
另一方面则是，内地综艺发展的这几年，太多明星“尴尬”入局综艺，甭管几线明星，从演员、歌手、偶像，到相声小品演员，上综艺是他们吸食流量的捷径，而他们中的大多数人，以为上综艺节目就是玩游戏，或者以猎奇行为就能有热度。
这种普遍不专业的想法，成了掣肘内娱综艺发展的关键原因。
而且，常年活跃在综艺里的专业“综艺咖”，翻来覆去永远是大张伟、杨迪、贾玲那么几个人，缺少新鲜血液。以杨迪为例，在今年行业不景气的形势下，他在接综艺排名里位居首位，而接的10档综艺中，居然有6部综艺是常驻嘉宾，可以说是连轴转↓

文章图片
同样很忙的大张伟则在微博上自嘲是一辆“综艺网约车”，“哪里需要开哪里”。
这背后其实也折射了在目前的市场上，真正专业的综艺咖是凤毛麟角，而国内综艺井喷是井喷，产业链依旧非常落后。
一言以蔽之，人民有解压的刚需，内娱的专业“综艺咖”同时紧缺得很。
02
综艺感是什么？
一个优秀的综艺咖，必然需要综艺感，那么到底什么是“综艺感”？分页标题
何老师在节目里说“观众喜欢看到的，就是综艺感”。这句话理解起来很简单，但要做到非常难。
现如今，“综艺感”这个词已经被滥用了，但凡是个艺人，出的通稿里就必须有“综艺感”三个字。微妙的是，没有任何量化指标可以说明“感”的强弱。
是不是可以这么认为，会说段子就算是有综艺感了？大老师在节目里就明确说了，“被记住一个段子，没有舞台节奏来的重要”。

文章图片
这其实很好理解，举个例子，刘敏涛“红色高跟鞋”梗之前很火，谢娜模仿一次，也出圈了也很好笑，但是其他节目一而再再而三的用，就属于陈腔滥调，非常尴尬了。
在这个发展以秒计的社会，基本上你弄清楚一个热词什么意思的时候，它就已经过时了。任何想用网络段子和网络热梗做节目笑点的综艺咖们都需要三思。
那是不是有喜剧功底，就等于有综艺感了？毕竟到现在，很多人都认为喜剧演员出身就天然等同于有综艺感了。
这其实是两回事。
比如，李菁何云伟是优秀的相声演员，但上综艺节目，综艺感匮乏到了令人发指的地步。开心麻花的刘思维在《站稳了，朋友》里也单纯把综艺感理解成了卖梗↓
另一方面，综艺感强的大老师和杨迪，去主演喜剧也不太行，尤其节奏感有点差。
或者，我们可以用日本艺能界概括综艺艺能的标准来说明“综艺感”，它不仅仅需要搞笑的技能，也需要唱、跳、演。
日本对于综艺节目的分类是：歌舞、短剧、喜剧。而介于日本搞笑类节目企划的多样性，在日本搞笑类节目本身好像成了综艺节目的代名词。这类节目的又分成了三大类：企划型，比如著名的《SMAPx SMAP》；谈话型，比如《秋刀鱼殿堂》；演艺型，比如《演艺之神》。
在日本，即便是偶像上综艺节目，也要“复合型”技能，像《SMAPx SMAP》的各个板块里，成员们不仅要造梗，会演短剧，也要会唱，甚至还要给嘉宾做美食。

文章图片
SMAP成员在自己的专属节目里都有过辉煌的“扮丑”瞬间。
而自从疫情发生之后，艺人们的生存压力也大了，综艺节目作为娱乐圈里还算能正常运行的一类工作，就成了主战场。只是看过太多毫无综艺感的艺人赚着综艺的钱后，观众们开始意识到，综艺感，是稀缺物。
因为，每一个优秀的综艺咖，都是万里挑一的复合型人才，模仿能力、反应速度、控场能力缺一不可，并且还需要丰富的知识储备，并不是简单扮丑博出位就能做到的。
03
那些被“综艺之神”眷顾的人
台湾已故的资深喜剧人倪敏然曾经说过“千旦易得，一丑难求”。
这里的“丑”当然不是指容貌，而是“生旦净末丑”的角色分配。曾经捧出小S和谢依霖的台湾综艺教父王伟忠，就常常引用这句话来形容小S的难得。
“丑”还不仅仅是搏出位。
亚里士多德曾经给喜剧下过定义：“喜剧是对于比较坏的人的模仿，然而，坏不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陋，但不致引起痛苦或伤害，现成的例子如滑稽面具，它又丑又怪，但不使人感到痛苦。”
这其实都是一个意思，那些被“综艺之神”眷顾的综艺咖们，要暂时性的让观众有种心理上的优越感。
比如，李光洙，属于天赋异禀型的“被眷顾”，观众光看他各种倒霉场面就会觉得解压。

文章图片
没有李光洙那种天赋异禀的呢？与其说是去硬凹搞笑，不如说，要被眷顾，就要有一种“松弛感”。
【节目|内娱综艺咖是个什么情况？】《认真的嘎嘎们》中有个环节叫 “一发技”，这个是日本综艺的话术。在日本搞笑综艺中比较常见，可以简单理解为“一发致笑的把式”。
一发技要求就是短、平、快，包袱要让人在短时间内迅速通过语言、肢体等方式释放幽默，逗笑对方。
著名的“一发技”比如“hold住姐”的一秒变格格，只用了简单的道具，和浮夸的身体动作，完全瞬间击中观众的笑点。

文章图片
经典的“一发技”还有北野武的这个“Komanechi”，但凡看过点日综的都知道，这个“一发技”有多经典。用日语去念罗马尼亚女体操运动员科马内奇的名字，再加上开高叉动作，就成就了魔性的经典搞笑画面。

文章图片
但在《认真的嘎嘎们》里呢？
选手们的“一发技”要么是被大张伟一秒破梗↓

文章图片
要么做的更像是搞笑短视频，比如这个锤娜丽莎cos蒙娜丽莎的段落，在抖音短视频收获了超过43万的点赞量，但是又没有像“一秒变格格”那个一样，一发致命让人想笑↓
反而是大张伟的不可控，更像是随时随地被综艺之神眷顾，随时都能爆出金句↓

分页标题
文章图片
《康熙来了》就曾经汇集了一批像大张伟那样不可控，但是看上去就是被“综艺之神”眷顾的综艺咖。
比如沈玉琳，会搞气氛、爆点多、编故事起来随口金句就爆出来，成为节目的“一发技”。沈玉琳的综艺感就是他的狗血故事合集，但是他私底下很爱看哲学文史类书籍，一说故事就有种反差的文艺感，比如，表示有非分之想会用“染指”这样的书面用词。还会说“人不就是关关难过关关过”。
狗血的故事加上文绉绉的用词，反差爆笑程度就成倍数的增长。

文章图片
还有杨迪，他有说不完的故事，关键是他一个故事能在不同的节目里说出不一样的感觉。
比如他说他妈妈的好笑事情，在《火星情报局》就是直接放他妈妈的语音，到了《非正式会谈》，更像是老友之间的吐槽，能一边吐槽自己的妈妈，一边还挖“坑”让其他选手吐槽。
最近他在《青春环游记》里模仿泰国人，其实模仿的就是《非正式会谈》的泰国选手天乐的口音。如果看过《非正式会谈》，再看到杨迪的这个模仿，就会觉得好笑程度直线上升。
看出被“综艺之神”眷顾的人有什么不一样了吗？
大张伟说，一日综艺，终生综艺。

文章图片
真正有觉悟做好“综艺咖”的人，在让大众发笑的背后，都是用心的积累。
当这些真正作为出圈输出的经典“一发技”被观众记住的时候，综艺才有了灵魂，这才是真正的综艺感。