潘晓云|作品宁静野逸之态,自得天趣

与西方绘画相比 , 中国绘画则更加强调艺术表现中的精神内涵 , 这种精神内涵具体而言 , 就是在内容上坚持通灵和诗意 。换一种说法就是在形式上追求写意 , 通过将篆刻和书法融入绘画 , 达到诗意化得笔墨境界 , 此乃中国画的灵魂和核心 。

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通过写意实现中国画以形写神 , 形神兼备 , 大写意虽然在一定程度上冲破形的束缚 , 但绝不是放弃形式 , 相反大写意追求的是形神兼备的效果 。当今画坛不少缺乏相应造型能力 , 不解绘画真谛 , 只知涂鸦者 , 欺世盗名 , 败坏写意精神 。画家潘晓云的 写意花鸟画却是“风姿卓然、独有境界” 。

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潘晓云:当代著名花鸟画家 , 1958年出生于湖北荆州 , 1983年毕业于师范美术教育专业 , 1986年毕业于中国美术学院花鸟画专业研究生班 。中国现代美术研究院中国画专业委员会主任委员、中国花鸟画研究院副院长、北京师范大学首届中国画高研班花鸟画专业导师、中国美术家协会会员、中国大学生艺术节评委、中国艺术研究院特聘研究员、湖北省画院特聘画家、北京朝阳画院画家 。
作品入选中国首届写意画展、中国花鸟画学术邀请展、全球华人精英艺术家作品展、当代中国画名家邀请展、北京奥运精神·中国画名家作品展、上海世博会全国美术作品展优秀奖、美国林肯中心绘画作品展、日本东京都艺术节优秀作品展等国内外大型学术展览 。不少作品已经被中南海、人民大会堂、文化部、民革中央、亚足联、全国妇联 , 联合国总部、美国花旗银行、东京都日中友好协会、中国台湾省政府、澳大利亚BHP集团、德国政府机构收藏 。

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画家潘晓云自幼习画 , 并受过系统的美术教育 , 早年从事基础美术教育工作 , 而后研究生教育受益于中国美术学院和中央美术学院 , 这些经历决定了画家潘晓云一方面具有扎实的造型能力 , 另一方面具有深厚的笔墨功底 。

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画家潘晓云在创作过程中 , 超脱于万物之外 , 俯视万物 , 做到万物皆备于我 , 做到情借景而传 , 意寓景之中 , 在景物之中 , 孕育着丰富的思想情感和生活内容 。

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对具体对象的刻画上 , 在做了一些概括和抽象 , 但总能抓住绘画对象里最灵魂、最本质的内容 , 在笔墨运用上 , 可以随意挥洒 , 却不违法度 , 大笔纵横、妙手偶得 。

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画家潘晓云的艺术创作 , 离不开现实 , 但又与现实拉开距离 , 离不开感觉 , 但又超越感觉 , 在画家潘晓云的绘画作品中 , 情景交融互渗 , 可以发掘出多层情感 , 而且一层比一层更深的情 , 渗入一层比一层更深的景中 , 景中全是情 , 情具象而为景 。

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与那些胡乱涂鸦、欺世盗名者划清界限 , 展现自己“以我观物 , 故物皆我之色彩”的艺术追求 , 也体现中国画 , “山虽一阜 , 其间环绕无穷;树虽一林 , 此中掩映不尽”的艺术境界 。

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画家潘晓云认为创作中虽有技法 , 但写生也非常重要 , 强调创作中对大自然的体验 , 正如大家都觉得 , 宋画耐看 , 就因为它不端架子 , 不矫情 , 因为它不是设计的产物 , 而是真实体验的写照 。

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无论是版纳写生作品 , 还是西北采风画作 , 都有在一种扑面而来的典雅通灵之气 , 逸迈恬淡之风 , 既不像传统文人画那样自怜孤傲 , 又不像昔日院体画那样骄矜艳俗 , 而是既有传统的文脉 , 又有民间的亲近 , 所有尽管法度森严 , 却不使人觉得陈旧 , 丝毫没有“匠气” 。

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这是因为画家潘晓云的花鸟画是“写意”而来 , 运笔中带有书写性 , 充满层次与变化 , 其行笔过程中 , 不焦不燥 , 不粘不脱 , 有干有湿 , 有骨油肉 , 从容不迫 。

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同时画家潘晓云敢于用色 , 且善于用色 , 在创作时 , 通常是色墨同用 , 自淡渐浓 , 以色助墨 , 以墨显色 , 这种创作手法使得作品气韵兼得 , 增加作品的情味与韵致 , 真正实现作品的“格高而思逸” 。

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赏读画家潘晓云的花鸟画作品 , 不仅可以感受到传统水墨的无穷魅力 , 又能深刻体会到他在继承传统基础上 , 同时执著创新于创新方面所做的不懈努力 。

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当站在晓云的花鸟画作品前时 , 一股淡淡的人文气息沁入心田 , 这种空灵之感 , 源自画家洞察人生之后的返璞归真 , 以及对待生活的乐观、洒脱、质朴、平和 。

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晓云的作品多源于生活而多宁静野逸之态 , 清绝妙造 , 自得天趣 。其虚和飘逸之情 , 诚可与山水画中的“可游、可居”媲美 , 给人以拂拭心灵的感悟 。

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晓云还注重师法自然 , 能把在笔墨间流露的人文情怀融入到大自然的微妙流转之中 , 随物宛转 , 与心徘徊 , 通过其笔下的鸟语花香 , 描绘出浓郁的自然风情 , 营造精神栖息的港湾 。

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画家潘晓云在他的花鸟画中 , 倾注了他对自然和生命的尊重 , 表达了对绘画艺术继往开来追求 , 他的创作是真情流露和对生活的讴歌与礼赞 。真情融入 , 赋予作品以生命 , 才能与时代产生强烈的共鸣 。

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-END-#画家#中国绘画#中国花鸟画收藏
作品入选中国首届写意画展、中国花鸟画学术邀请展、全球华人精英艺术家作品展、当代中国画名家邀请展、北京奥运精神·中国画名家作品展、上海世博会全国美术作品展优秀奖、美国林肯中心绘画作品展、日本东京都艺术节优秀作品展等国内外大型学术展览 。不少作品已经被中南海、人民大会堂、文化部、民革中央、亚足联、全国妇联 , 联合国总部、美国花旗银行、东京都日中友好协会、中国台湾省政府、澳大利亚BHP集团、德国政府机构收藏 。
画家潘晓云自幼习画 , 并受过系统的美术教育 , 早年从事基础美术教育工作 , 而后研究生教育受益于中国美术学院和中央美术学院 , 这些经历决定了画家潘晓云一方面具有扎实的造型能力 , 另一方面具有深厚的笔墨功底 。
画家潘晓云在创作过程中 , 超脱于万物之外 , 俯视万物 , 做到万物皆备于我 , 做到情借景而传 , 意寓景之中 , 在景物之中 , 孕育着丰富的思想情感和生活内容 。
对具体对象的刻画上 , 在做了一些概括和抽象 , 但总能抓住绘画对象里最灵魂、最本质的内容 , 在笔墨运用上 , 可以随意挥洒 , 却不违法度 , 大笔纵横、妙手偶得 。
画家潘晓云的艺术创作 , 离不开现实 , 但又与现实拉开距离 , 离不开感觉 , 但又超越感觉 , 在画家潘晓云的绘画作品中 , 情景交融互渗 , 可以发掘出多层情感 , 而且一层比一层更深的情 , 渗入一层比一层更深的景中 , 景中全是情 , 情具象而为景 。
与那些胡乱涂鸦、欺世盗名者划清界限 , 展现自己“以我观物 , 故物皆我之色彩”的艺术追求 , 也体现中国画 , “山虽一阜 , 其间环绕无穷;树虽一林 , 此中掩映不尽”的艺术境界 。
画家潘晓云认为创作中虽有技法 , 但写生也非常重要 , 强调创作中对大自然的体验 , 正如大家都觉得 , 宋画耐看 , 就因为它不端架子 , 不矫情 , 因为它不是设计的产物 , 而是真实体验的写照 。
无论是版纳写生作品 , 还是西北采风画作 , 都有在一种扑面而来的典雅通灵之气 , 逸迈恬淡之风 , 既不像传统文人画那样自怜孤傲 , 又不像昔日院体画那样骄矜艳俗 , 而是既有传统的文脉 , 又有民间的亲近 , 所有尽管法度森严 , 却不使人觉得陈旧 , 丝毫没有“匠气” 。
这是因为画家潘晓云的花鸟画是“写意”而来 , 运笔中带有书写性 , 充满层次与变化 , 其行笔过程中 , 不焦不燥 , 不粘不脱 , 有干有湿 , 有骨油肉 , 从容不迫 。
同时画家潘晓云敢于用色 , 且善于用色 , 在创作时 , 通常是色墨同用 , 自淡渐浓 , 以色助墨 , 以墨显色 , 这种创作手法使得作品气韵兼得 , 增加作品的情味与韵致 , 真正实现作品的“格高而思逸” 。
赏读画家潘晓云的花鸟画作品 , 不仅可以感受到传统水墨的无穷魅力 , 又能深刻体会到他在继承传统基础上 , 同时执著创新于创新方面所做的不懈努力 。
当站在晓云的花鸟画作品前时 , 一股淡淡的人文气息沁入心田 , 这种空灵之感 , 源自画家洞察人生之后的返璞归真 , 以及对待生活的乐观、洒脱、质朴、平和 。
晓云的作品多源于生活而多宁静野逸之态 , 清绝妙造 , 自得天趣 。其虚和飘逸之情 , 诚可与山水画中的“可游、可居”媲美 , 给人以拂拭心灵的感悟 。
晓云还注重师法自然 , 能把在笔墨间流露的人文情怀融入到大自然的微妙流转之中 , 随物宛转 , 与心徘徊 , 通过其笔下的鸟语花香 , 描绘出浓郁的自然风情 , 营造精神栖息的港湾 。
画家潘晓云在他的花鸟画中 , 倾注了他对自然和生命的尊重 , 表达了对绘画艺术继往开来追求 , 他的创作是真情流露和对生活的讴歌与礼赞 。真情融入 , 赋予作品以生命 , 才能与时代产生强烈的共鸣 。分页标题
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