工艺|青铜永铸：青铜器错铜、金、银工艺概识文物收藏|工艺|青

青铜器错铜、金、银工艺概识
青铜永铸
“错”是一个范围很宽泛的词汇，每个时代对“错”的解释都不尽相同，结合青铜器上的“错”工形式，比较贴近这种工艺特征的解释有，《诗经.小雅》“他山之石，可以为错。” ，《经典释文》注解“错，厉石也。” ，《广雅》又解释“厉，磨也。” 。也就是说，错，就是用磨石打磨；《说文》中对“错”的解释是“错，金涂也，从金昔声。”清.段玉裁注《说文解字》“涂俗作塗，又作措，谓以金措其上也。或借为措字。措者，置也。或借为磨厉字。厉者，厉石也。”这句话的解释是说，错就是“用金粉涂沫后 ”再用磨石打磨平整。
从这种解释分析， “错”是一种相对于线面装饰的平面涂抹，这种工艺形式不仅仅单指用于青铜器装饰，漆器、木器、石器等都是这种工艺的适用范围。这里也要明白“金”这个字的字义范围，《说文》中称金子为“黄金”；银子为“白金”；铜为“赤金” ，这说明，不管是金子、银子、铜（这里指红铜）都概称为“金” 。
就铜器而言，这些不同种类的“金”又是如何体现在装饰上的？《周易参同契》上卷中记述了一句话“金以砂为主，禀和于水银。”这就是最早关于金汞剂的记载。而青铜器上有一种称为“金涂”的工艺，就是通过这种金汞剂的化合形式完成。那么什么是金汞剂？简单说就是按一定的比例把汞与金、银、铜等化合在一起，（一般汞与金、银的比例多在1:5至1:7左右）使之成为膏状，并用非金属器具涂抹于要装饰处，（汞除了铁可与任何金属化合）然后烘烤加温使汞挥发，（一般加温在360度以上），最后修整打磨后再做压光处理。这种用金汞剂的方式用于青铜器纹饰装饰，成熟于战国末期至秦汉时期，这时期称为“金涂”或“错彩” 。
那种在范体预留凹槽后镶嵌金、银、铜的装饰手法，古代称为“镂金” ，这种工艺在春秋晚期即以成熟，一直到战国早期还在流行。青铜器中最早使用这种装饰技法的是嵌红铜工艺，也泛称错铜工艺。
现在资料显示，这类青铜器错红铜工艺最早成熟于吴楚之地，也许来源于漆器装饰启发，但纹饰装饰风格还是传承于中原地区，错工多以块面的形式表现，主要工艺技法有两种，一是采用范体铸出马蹄状凹槽后适当修整，然后捶打嵌入红铜，修整打磨平整后，产生视觉差异；二是把铜片盘绕后再捶打嵌入预留的凹槽，这种技法这一时期使用较少，为何采用如此形式，不得而知。

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2010年9月临淄淄江花园出土战国早期青铜错铜壶
青铜器错红铜工艺发展到战国中前期，采用同一技法的错金或错银工艺开始流行，但这时还多是单一的一种材质表现。到了战国中期金银混错的装饰形式即以开始流行，特别是战国中晚期镶嵌金银与金涂工艺已经并举，也就是线条装饰多用镶嵌金银丝表现，纹饰块面多用涂金表现（相当于鎏金工序），这一时期错金银装饰部位，已经改变了前期的那种在范体铸留凹槽的行为，成为了器物范铸完后再描样錾刻的形式，因此有些线条部位，偶尔出现有刀工錾刻的刀痕。

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1978年秋至1979年11月大武西汉齐王墓出土的金涂银盘
一般这种錾刻，线条部位多錾刻较深，块面部位则采用浅刻挖剔。这种金银混错的工艺发展到战国末至秦汉之际，又有了新的变化，出现了一种金银“花鎏”的工艺。也就是在战国中晚期錾刻、挖剔的基础上，变成了只用錾刻线条表现装饰的轮廓，金或银在轮廓内采用金涂的方式鎏上，这种工艺形式也就是东汉许慎在《说文解字》中所说的“错” ，金涂的工艺。分页标题

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秦汉金涂工艺青铜盘（图片来自网友）
这时，线条轮廓所显现的錾刻刀痕都历历在目。这种金涂工艺，直至西汉到以后流行的素器整体鎏金、鎏银工艺都是在这一基础上的延伸发展。
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