东野圭吾|东野圭吾绝望的套路当大海的泡沫卷绕起石头你失去的那冷淡的从毁灭中流出的感觉而死亡死去，它不懂得猫头鹰未唱出的歌，它想要猎取爱情，继续一条空旷的拱廊，揭示着它的孤独。某人将要来 |张鲁一|人性|

_本文原题：东野圭吾绝望的套路

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当大海的泡沫卷绕起石头你失去的那冷淡的从毁灭中流出的感觉而死亡死去，它不懂得猫头鹰未唱出的歌，它想要猎取爱情，继续一条空旷的拱廊，揭示着它的孤独。某人将要来 by 夸西莫多

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东野圭吾绝望的套路一个时期，算是东野的脑残粉，他的文字泛滥几乎被我扫荡的所剩无几。那个时候，《时生》被以为属于矫情的写作范畴，不过文字这个东西，阅读者写作者都是有点矫情，读毕醒来春天好像在身体里成长发芽，父母与孩子的关系答案永远是个迷。
东野与阿婆之类的区别仍是很明显，虽然老套的阴谋诡计掺杂着人情世故，《白夜行》是日式物哀的永恒悲伤，两个小学生为了彼此，弑杀了自己的血亲，十九年互相疏离陌生的犯罪，就是为了保护对方，想象就无比的暗黑，真爱到了如此末日感的地步，怨不得昼夜不舍，永无宁日。
【东野圭吾|东野圭吾绝望的套路当大海的泡沫卷绕起石头你失去的那冷淡的从毁灭中流出的感觉而死亡死去，它不懂得猫头鹰未唱出的歌，它想要猎取爱情，继续一条空旷的拱廊，揭示着它的孤独。某人将要来】

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实际上目前对东野基本无感了，除了年龄岁月没有饶过谁的规律，还有在其文字的狂轰乱炸下，起初的炙热早已坠进熟悉的按部就班，没有一丝一毫的新鲜。曾经欢喜无比的姑娘，有一天年老色衰，这倒无所谓，眼睛高度近视，再说对花一样婀娜起伏的皮囊，早已无福消受，关键是姑娘和文字差不多如你所料，没有逃脱流世的家长里短，东野讲究的人性，恰恰脱离人性，那些所谓极端纯粹的人性，过分执着，不管如何，为了过去心仪的姑娘，哪怕她如今只会夸夸其谈，抑或不置一词，我也只会在心底叹息一声，没有等到涟漪冒出水面便销声匿迹。

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推理小说的意外是谜底的意外性，阿婆是推理小说黄金时代的代表。东野便由此创造了无数匪夷所思的谜题，目前的网剧《十日游戏》改编自东野的《绑架游戏》，朱亚文的高冷演技还是不错，但没有看完弃剧了，原因很简单内地道德观的绑架，剧情不可能无底线无道德的反转，《嫌疑人X的献身》中王凯、张鲁一的尴尬表演，大抵相似。女主错误的爱情婚姻选择，引发的蝴蝶效应，这是即便用生命也未必能化解的死局。上帝视角和俯瞰的道德观是内地影视改编此类小说的死局，个人很喜欢《恶意》，这种平民化的东西，到底有多恨？就是为了看不得别人与自己无关的好而滋生的恶意，普通人都有过，国人为蹭人血馒头沾沾自喜，东野这点倒看得很清楚。

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写作者自以为是功利的一面，东野也有过，《杂货店的奇迹》、《祈祷落幕时》、《虚无的十字架》、《濒死之眼》等等，就勿须列举太多，毕竟写作者比起我们的嘲弄，不知道高明多少倍呢？他走马观花拼拼凑凑的恋爱鸡汤恶人剖析人性之类，保不齐故意为之，码字养家糊口。
站在十字路口的《解忧杂货店》，这本书大概不会救赎任何灵魂，却能使彷徨受伤的肉体，迷失窘迫的灵魂，得到喘息的机会，悲观点的是，我们最无可奈何的时间和空间，其实是我们对这个世界最为恐惧的认知和坐标，我们不知道我们所剩无几的东西，只能用它们标注。分页标题
另外《幻夜》男主所看到的皆是幻夜，始于欲望之恶，无边无际，男主的欲望一步一步被一个女人蛊惑，完成了女主自己的涅槃重生。当然在阅读《幻夜》的诸多时刻，厌恶烦躁的情绪一再升起落下，我们庸常的活着，定式般的憋屈，灵光一闪的是那些窈窕妖娆魔女，书里书外暂时点燃了绝望的光亮。

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不过东野看似废墨的着笔，不同于幽暗的《白夜行》，《幻夜》里出现了一个可有可无的人物，百无聊赖暗恋男主的姑娘，我一直在瞧着他们一搭没搭地进行着红尘男女的那点暧昧，始终搞不清东野的悠闲留白的用意到底是什么？坚持暗恋的姑娘，还是没有留住坚持奔向另一个六宫粉黛无颜色的姑娘，深渊也好，不同勾引的刻骨铭心也罢，只要堕落就行。
大概从电影《浪矢解忧杂货店》公映，就不再碰东野了，今年的《沉默的巡游》或许索然无味，我觉得没有了雨中骑着小蓝车疾行的快感，阅读早晚有一天归于例行公事蜻蜓点水的爱爱，假装地动山摇的欲望，我们越来越遥远。

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绘画：Radenko Milak