探墨艺术|引书入画 | 被低估的黄宾虹书法

【探墨艺术|引书入画 | 被低估的黄宾虹书法】

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黄宾虹（1865年—1955年）
初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。
中国近代国画家、学者，擅画山水、兼工花鸟，山水画一代宗师。
在20世纪的中国艺术史中，黄宾虹是不可或缺的一位。时值中国画求变之期，黄宾虹的绘画对此后中国画的发展意义重大。
不同于改良派画家对于中西融合的艺术倾向，黄宾虹注重于从传统中再发掘，努力从中国画内部破解发展难题。

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《闽江泛舟（1947年）》| 北京保利2016春拍 | 1955万
人们赞扬他早年“新安画派”式清逸疏淡的“白宾虹”风格，追崇他晚年“深厚浓重”的“黑宾虹”画作，但少有人知的是，黄宾虹是一位以书入画的艺术家，其书法更甚于绘画。
黄宾虹有“五笔七墨法”的艺术创作理论，其中“平、圆、留、重、变”五种笔法即由书法而来。

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黄宾虹论画长札卷（局部）浙江省博物馆藏
黄宾虹曾说过：“世所谓书与画，异体而同源者是也” 。他在童蒙之时，即从画师倪逸甫处得“当如作书法，笔笔宜分明，方不至为画匠也”的绘画指导，这是他研究画法而习书、引书入画的源头。也正因他穷究书法是为画法，故而黄宾虹无意标榜自己的书法，致使书名为画名所掩。

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《黄山归耕图（1949年）》 | 嘉德2017春拍 | 1092.5万
黄宾虹学书之际，书界“碑学”盛行，他十来岁便对魏碑产生了浓厚兴趣，一生临过多种风格各异的魏碑，又兼融唐风——他的画中，亭、桥、船、屋等应景之物多用“颜体”笔法；山水皴法“一波三折”的形态变化也来自于褚遂良的隶体笔意。
黄宾虹书法得大成者在行书与篆书。行书是为现实致用和参研书法，篆书则是为了探究古笔法致而用于绘画。

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《纪游旧草（1951年）》 | 北京荣宝2017秋拍 | 977.5万

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黄宾虹篆书临金文（1946年） | 西泠印社2014春拍 | 644万
黄宾虹的篆书始自早年就对金石学的研究，二三十年代还曾因为收藏古印之多而闻名，他在二十几岁先后临写《大盂鼎》《免盘》等三代钟鼎文，结合金石古印的研究，多年下来深得篆籀笔意。他的绘画也正是得益于此，篆籀笔意深融画面，成为不可或缺的一部分。

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黄宾虹《大盂鼎铭文》手卷 | 嘉德2014春拍 | 1725万
黄宾虹晚年时，书法与绘画之间相互影响，绘画里尽融书法笔意，书法上又从绘画中汲取新的变化，及至最后的几年，书、画都达到大化之境。

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《黄山汤口》 | 嘉德2017春拍 | 3.45亿分页标题

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《黄山汤口》题字
他将书法与绘画融合、从中国传统绘画内部寻求发展和突破的艺术主张，引领了中国山水画的新时代，更培养出了林散之、刘田依、王时敏等书画大家，而他的书法成就，也随着对他研究的深入渐渐展现在人前。