【古木竹石图■故宫六百年鉴赏?|不仅是文同倪瓒，宋元名家笔下墨竹与逸格( 五 )|逸格|墨竹|倪瓒|故宫|名家】

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古木竹石图■故宫六百年鉴赏?|不仅是文同倪瓒，宋元名家笔下墨竹与逸格
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倪瓒《春雨新篁图》台北故宫博物院藏

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倪瓒《春雨新篁图》轴台北故宫博物院藏

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倪瓒《修竹图》轴台北故宫博物院藏
古木竹石图■故宫六百年鉴赏?|不仅是文同倪瓒，宋元名家笔下墨竹与逸格
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倪瓒《画竹图》轴台北故宫博物院藏

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倪瓒《画竹图》台北故宫博物院藏
台北故宫博物院藏有数件倪瓒墨竹图，其中有不写雨而雨意盎然的《春雨新篁图》；横梢一枝得清简之韵，挺然数笔体劲秀之情的《修竹图》；萧萧数笔，清淡而娟美的《画竹》；竹叶繁疏有致，笔力可见其书法精湛的《竹枝图》；还有新篁数竿，一石独立，构图精简，意趣天成的《野石修篁图》。
古木竹石图■故宫六百年鉴赏?|不仅是文同倪瓒，宋元名家笔下墨竹与逸格
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倪瓒《竹枝图》台北故宫博物院藏

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倪瓒《野石修篁图》台北故宫博物院藏
如果说“元四家”中的黄公望、倪瓒更多地在笔线上展露个性，那么吴镇、王蒙则更多地在墨法上发挥特长。《图绘宝鉴》卷五记载： “王蒙，字叔明，吴兴人。赵文敏甥。画山水师巨然，甚得用墨法，秀润可喜。亦善人物。”王蒙是元初画坛领袖赵孟頫的外甥，出生书画世家，曾一度任官，后来弃官隐居于临平的黄鹤山。王蒙在董源、巨然的披麻皴基础上创制的牛毛皴，不仅丰富了山水画的表现技法，而且对明清产生了深刻的影响。几乎明清以来所有的山水画家都研习过王蒙的构图繁复周密，纵逸多姿，笔墨繁密松秀，自成一家的作品。
古木竹石图■故宫六百年鉴赏?|不仅是文同倪瓒，宋元名家笔下墨竹与逸格
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王蒙《竹石流泉图》台北故宫博物院藏

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王蒙《竹石流泉图》台北故宫博物院藏
王蒙细密苍茫的画风，不仅体现在其山水画上，也表现在他的竹石图作品中。如在现藏于台北故宫博物院的王蒙《竹石流泉图》。在这幅作品下方所绘拳石中可以看到一位山水大家的难以掩饰的个性笔法，拳石以披麻皴勾出，点苔，复染淡墨，浑厚湿润。拳石左边的数枝墨竹全用长撇写出，笔法流畅，墨色变幻。画中王蒙楷书自题： “萧□翠叶复萧萧。何处仙人吹□箫。环珮声随丹凤远。碧空如水夜迢迢。黄鹤山中樵者王蒙为心斋老师画。并题。”后接僧衍、王行题跋。