【古木竹石图■故宫六百年鉴赏?|不仅是文同倪瓒，宋元名家笔下墨竹与逸格( 四 )|逸格|墨竹|倪瓒|故宫|名家】

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吴镇《墨竹谱》梅花翁寄兴
古木竹石图■故宫六百年鉴赏?|不仅是文同倪瓒，宋元名家笔下墨竹与逸格
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吴镇《墨竹谱》一片江南雨

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吴镇《墨竹谱》有竹之地人不俗

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吴镇《墨竹谱》轻荫护绿苔
而将这一“写意”从画面到理论加以进一步淋漓发挥的则是同样名列“元四家”之一的另一位画坛巨匠：倪瓒。
倪瓒，原名珽，后改为瓒。字元镇，号云林，无锡梅里镇人。倪瓒在《清閟阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》： “……余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！或涂抹久之，它人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，真没耐览者何……”。而在《清閟阁集》卷十《答张藻仲书》中倪瓒则写道： “仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”倪瓒以山水著称于世，不仅在“元四家”中有着极高的地位，而且，也是董其昌眼中的颠峰人物。但是，他在墨竹中提出的“聊写胸中逸气”以“自娱”绘画观点，则在更深的层面上确立了倪瓒在绘画本体演进历程中的不二地位。
元倪瓒《竹枝图》卷纸本墨笔纵34厘米横76.4厘米故宫博物院藏
现藏于故宫博物院的倪瓒《竹枝图》卷大抵可以看作是他“逸笔草草，不求形似”的形象注释。观此图，竹干与枝节形态宛然，竹叶偃仰疏密布置得当，生意十足，可知作者并非真的不求形似，而是在形似的基础上进一步强调神似，追求笔墨的逸趣，并借以抒发自己的心性。正如倪瓒自己所说： “下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜！”图中用笔峭劲灵动，似懒实苍，实已得墨竹画萧散清逸的旨趣。只有真正做到“胸中有成竹”并辅以高超的笔墨技巧，才能创作出如此优秀的艺术作品。本幅自识： “老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒。”
古木竹石图■故宫六百年鉴赏?|不仅是文同倪瓒，宋元名家笔下墨竹与逸格
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元倪瓒《梧竹秀石图》轴纸本墨笔纵96厘米横36.5厘米故宫博物院藏
在倪瓒的作品中，《梧竹秀石图》是比较轻松放逸的一帧，尤其是从梧竹叶子随手写出的那种极富浓淡随机变幻的创作过程中，可以想见当时画家一任机趣畅发的情形。《梧竹秀石图》绘湖石挺立，高梧疏竹映带左右。树干和秀石行笔匆匆急就，以阔笔湿墨描绘梧叶，虽是“逸笔草草，不求形似”之作，却颇得苍润淋漓之墨趣，别开生面。本幅自题： “贞居道师将往常熟山中访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪声入坐寒。想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒。”