瓷器鉴定@瓷器中的“爱马仕”：看老李如何分享元明时期的龙泉窑的鉴定？龙泉窑鉴定|瓷器

玩收藏，一个重要的乐趣就是捡漏。所谓捡漏，就是以较低的价格买到高等级的东西。虽然现在大家都说市场上已经无漏可捡了，但对于老行家和知识面特别广的藏家来说，还是有漏可捡的。比如市场上一些冷门的东西，如琉璃，漆器一类的，基本上没人收藏，所以如果出现在市场上，基本上也就无人要。这没人要的东西，卖家几个回合下来心里就发憷了，很有可能有人给价就走了。所以，玩收藏。

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第一要专一，专业的收集和研究某一类器物。遇到了你自然就比其他人专业，敢于下手。
第二要博学，只有各种艺术收藏品的知识都懂，经常以各种艺术品鉴赏知识为消遣，久而久之，就成了杂家，啥都懂一点，看到某种无人认识的东西，你说不定就想起在哪本书上哪篇文章里见过，灵机一闪，漏就被你捡到了。

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暂且先不聊天，请各位大行看看福羲小芳如何分享的元明时期龙泉窑的鉴定？1、元-龙泉窑
元代器物特点造型高大，胎体厚重。胎色与南宋基本相同，釉色青中泛黄
元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍，造型特点为粗壮高大，胎体变厚，釉色减薄，观赏价值降低。为获得元统治者喜爱和促进销售，匠师们采用刻、划、印、贴、雕和点褐彩等工艺来美化器物。莲花瓣是元时期龙泉青瓷的主要装饰之一。
元代初年莲瓣宽矮，系用刀或钳子划出莲瓣边线，制作方便，这种纹饰是元代特有的。随后多数瓣面演变成为狭长，形似菊瓣。因为它是从南宋时瓣面丰满、瓣脊突起的莲瓣发展而来的，所以人们仍称它为莲瓣纹。元代莲瓣纹有以下几种形式：瓣面平，莲瓣的边线用刀或钳子划成；两面用刀斜刻成瓣面，中间有瓣脊，多数瓣脊粗细不一，上下不直，刻工粗糙；在一部分盏、洗或盘的内壁用刀自上而下挖成，瓣面上端较宽，没有瓣尖；龙泉溪口窑生产的用模子制成的瓶、罐的莲瓣纹，莲瓣的边线是细凸线的。这是鉴定元龙泉青瓷的主要依据。

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元龙泉窑露胎龙纹大盘托普卡帕宫藏
在元代青瓷器中，仿古器物少见，新创器型有高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等，高足杯足较短，上下大小基本一致，足内空心且较深。装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法，以划花为主，划花纹粗略，线条奔放，并出现了褐色点彩。器物普遍饰有花纹，纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见。此外，还大量出汉文和八思巴文字款铭。盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄，排列较疏，瓣中间一般无脉线突起，不同于南宋。盘、碗底足一般挖足较深，有的深过外墙壁，外底足中间刮去一圈釉，露胎泛红，中心有釉。到元代晚期有的底足内全无釉，中心有乳丁状突起。
元盛极一时的浙江龙泉窑至明代虽逐渐衰落，但明早、中期制品仍十分精美。明代龙泉窑系的青瓷造型，大体上和元代一致，其风格和宋代的纤巧秀丽不同，而代之以硕大厚重。产品多大型瓶、盘，日用的小件器物较少。釉色已失去南宋梅子青釉、粉青釉那种柔和、含蓄的艺术效果。这时的青瓷釉层薄而透明，光泽度较强。
2、明-龙泉窑
从传世产品看，明代龙泉窑的制品有精粗之分。精品胎色白中微闪灰、胎质细腻厚重，制作精湛，造型精美，施满釉，盘、碗器底一般不施釉，也有如元代圈足底部留有刮圈垫烧痕的。釉色青灰，釉薄而透明，釉面光泽度很强，滋润匀净，釉色绿中微泛黄。器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见，高足杯的足较高，有竹节装饰，一节或多节，挖足粗率且较浅。纹饰有人物故事及花托吉、福、寿、金玉满堂等字。分页标题

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器表多有刻划花装饰，图案构图疏密得体，刻花精细。粗品胎质淘洗不精，质地较粗。制作也不精细，胎体特别厚重，尤以底部为甚。所见多为碗、盘类制品，釉色多绿中闪黄。器皿仍采用满釉刮圈垫烧，但工艺较粗，常见的有直口深腹碗等。
【瓷器鉴定@瓷器中的“爱马仕”：看老李如何分享元明时期的龙泉窑的鉴定？】装饰以印花和刻划花为主，如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖图案纹样有器外壁的瘦长菊瓣纹，内里的花卉纹，以及颇有特色的印花历史故事、二十四孝人物等。其中人物图多印在器内壁，人像旁根据人物的具体形象分别书“孔子泣颜回”、“韩信武之才”等，由于制作较粗，印花纹样常有模糊不清之感。
针对不同的釉料性能，明代龙泉青瓷还形成有别宋瓷的装饰特色不以釉色取胜，而以印花、堆贴，刻划花为主。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加。明龙泉青瓷正是利用釉的透明性能，采用刻、划、堆贴装饰，使作品另具一种工艺美。但总的来说，明代的龙泉窑系，大多产品成型草率，器型笨拙，因而到清初以后，就每况愈下。
结合以上的元明时期的特征，再详细的从瓷的釉及装烧的方法上认识龙泉窑的鉴定！
1、从装烧方法认识瓷器的特点
元代中期以后采用盂形垫具，器物外底中间一圈刮釉，中心有釉，似涩圈。

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明代又恢复圈足内放垫饼垫烧，外底无釉

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2、从釉色方面上认识
在龙泉窑鉴定中有一项关键也是最难掌握的特征“釉玉质感” 。古人在描述龙泉青瓷时有一句感言“视之如玉” ，既然如玉就应该有“玉性”也就是五德，在龙泉青瓷里也能找到这样的“五德” 。下面根据这“五德”来看看龙泉青瓷所对应的釉色。
其一，玉温润而泽。釉色温和润泽、不张扬也就是没有“贼光” ，光泽柔和内敛，似水一般。
其二，纯而不淆。瓷釉没有瑕疵、杂斑。这对于瓷釉来说有点苛刻。虽然釉水和釉色可以有偏差，但这只是在烧制过程中窑烟附着导致的、或是窑内出现热差导致的发色不一，而不会出现杂斑或浑浊。不了解此点者常常被售仿者误导。

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其三，鲜而不垢。对于出土古瓷来说，如果不是出自非常恶劣的保存环境，一般出土后经过清洗，釉面都是非常干净的。很少出现大面积土沁或是釉面被腐蚀破坏，造成极大的损坏。这些都是仿品作旧所造成的现象，如酸腐、打磨、药侵、烧烤等等做旧手段。在鉴定时注意观察都能发现釉面是否有作旧处理后留下的破绽。

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其四，折而不挠。龙泉青瓷釉面开片是普遍现象，但是开片的纹路都比较自然，犹如冰面开裂。最初多是由大开片发展后相互贯通形成大小不一的“裂纹” 。真品开片为自然形成，不似仿品开片都有一定的模式和规律。分页标题

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其五，精神见于山川。龙泉瓷的釉色在不同时期都有不同的变化。北宋粗旷、南宋儒雅、元代大气、明代稳重，都透着一种内在的美。仿品常常貌似神离，感觉恶俗。

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和真品对比仿品是不能达到以上五点特性的。这是从瓷器烧成开始随着岁月的积累所出现的“陈化”现象，人力很难摹仿。一些鉴定龙泉瓷的高手往往通过观察釉色的玉质感程度就能清楚真伪、年代、窑口。这是通过长期接触所感悟的，是龙泉鉴定中最难也是准确率最高的一种鉴定依据。
仿品
寡淡的釉色，丝毫没有龙泉青瓷釉色应有的特点，是福建地区近来比较低级的仿品。多制作粗糙，为的是让新手误认 “古朴”而上当。
仿品——釉质浑浊，夹杂着过多杂质，制作粗糙，为近年龙泉地区仿品
仿品——釉面尽管白斑点点，看似土沁。其实是通过煅烧或化学药剂人为做出来的伪“土沁” 。一般市场上常见此类仿品。

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仿品——这种仿品釉水、色泽妖艳恶俗，光泽眩目，一般在潮湿、污浊、肮脏的环境里经过一段时间的存放以求呈现所谓的“包浆”以及“蛤蜊光” 。笔者一向不提倡瓷器看包浆，这或许是概念上的不同。笔者所要看的包浆不是一般意义上的包浆。或许因为好物件大多经过清理，已经没有通俗定义上的包浆了。笔者所要看的“包浆”是在入土后由于土壤中碱性物质附着于釉面的“皮壳” ，但也仅仅作为辅助条件来作参考。

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仿品——这种仿品仅从釉色来说，是最近一两年仿制水平比较高的一种，也是一般收藏者很容易吃药的一种仿品。器型几乎囊括了明代所有的典型器，可除了釉色外其它可以说漏洞百出。
参考本文所列举的几种鉴别方法，从胎底的制作、文饰刻划水平等来鉴别还是比较容易分辨出来的。虽然釉色仿制有一定水平，但毕竟是新仿品，釉水的“陈化”时间不够所以玉质感也不强。对于善于从釉水来鉴别真伪的高手来说这种釉水还不够完善。不过从某种程度来说这种仿品无疑是比较成功的，因为它进入了多数收藏者的珍品柜中。

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对于龙泉青瓷的鉴定来说不能仅仅依靠本文寥寥几字就能掌握，必须经过一定时间的刻苦学习，从收集比较容易获得的瓷片标本入手培养自己对真品的观察力和判断力，逐渐感悟龙泉青瓷特有的美感、韵味。第一印象对于鉴定来说往往很重要，没有积累足够的经验之前不要冒然地做出判断，因为收藏是有风险的。

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除现代仿品外还有景德镇、福建明清仿烧的龙泉风格青瓷。福建和龙泉地理位置非常接近，所以多数器物外观都比较接近，只是制作较为粗糙。除此之外还有日本、泰国、韩国等周边国家在一定时期内也仿烧过龙泉风格的青瓷。这些都不能作为仿品来对待。尤其是景德镇明清官窑和韩国高丽时期仿制的青瓷产品其价值不低于真正的龙泉青瓷甚至更高。分页标题
总之，鉴定龙泉窑青瓷的器物应该抓住每一时代的典型特征，从造型、纹饰、胎釉、烧造工艺等总体去观察把握，不能盲目草率。龙泉窑把中国青瓷乃至世界青瓷的烧造水平推向了极致，特别是处在鼎盛时期的南宋龙泉在青色釉面上表现出中国古人对美的一种特殊追求，一种文静、含蓄、儒雅的美，这种韵味是任何仿品所无法企及的。
欢迎评论区留言，你手上的藏品一定是珍品，福羲小芳在评论区等着的你！