[鉴定要点]珐琅彩七大鉴定要点，看完后还敢说你的藏品是真的？珐琅彩鉴定|鉴定

清代皇宫珐琅彩瓷器，当代人称为世界上最昂贵的奢侈品！为什么珐琅彩瓷被称为清代宫廷最贵的瓷器呢？写这类型的文章“遍地是”但今天我们不谈论为啥珐琅彩那么贵，我们谈的是在那么贵的基础上该如何鉴别自己手上藏品的真假。
珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。化工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即可打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫廷皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。

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清唐英督造珐琅彩蓝釉十二，香港福羲拍卖多禄溙场
在介绍珐琅彩的鉴定方法之前我们先来看看清三代珐琅彩瓷器的发展
清三代珐琅彩瓷器的兴衰
康熙珐琅彩瓷器
珐琅彩瓷器于康熙晚期创烧成功。康熙皇帝善于学习借鉴国外先进文化科学，大量外国的艺术珍品得以进入中国，康熙帝立即被造型优美、色彩绚丽的珐琅器所深深吸引，它与康熙皇帝所推崇的富贵华丽、清新博大的皇家装饰效果相吻合，而且比当时宫廷中使用的斗彩、五彩瓷器更具表现力。

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清康熙珐琅彩胭脂红地四季
雍正珐琅彩瓷器
到雍正时期，瓷胎画珐琅已经发展至成熟阶段，装饰工艺明显中国化，类似国画风的白胎画珐琅独树一帜。此时除有少数采用色的瓷胎画珐琅装饰外，更多的是将精致的彩绘直接施加在洁白的瓷器釉面上，更好地突出了中国画斑斓的色彩与细腻的画风。因此，康熙皇帝遂命宫中巧匠尝试烧制，并试图将其移植到他钟爱的瓷器上。由于珐琅彩瓷借鉴铜胎画珐琅的工艺技法，在瓷胎上用各种不同的珐琅彩釉进行绘制，与施彩于铜胎上相差甚远。在瓷胎上绘制珐琅彩难度极大，装窑后也难以掌握烧成时间，以至于珐琅彩瓷的研制工作进展迟缓。

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清雍正人物故事珐琅彩碗
这个阶段的珐琅彩已经完全脱离了铜胎画珐琅的影响，而发展为追求瓷器本质的表现，装饰工艺也日趋中国风，寓意吉祥的中国传统纹饰较多地被运用，装饰工艺化繁为简，彩料种类繁多且富有变化，绘画技法或工笔、或写意、或平涂、或没骨，皴、擦、染、点等中国传统绘画技法无所不用，画面写意，相应匹配诗句，旁边配有印章，集诗、书、画于一体，与中国纸绢画渐趋一致。
珐琅彩瓷的烧制在雍正时期达到鼎盛，康熙时期的无釉素面白瓷胎得以改进，雍正时期珐琅彩瓷胎的质地更为洁白、轻薄。器型亦更为丰富，除了杯、碗、盘、碟等小型器外，还有茶壶和瓶等大件器型。形态圆润美观，色彩妩媚娇艳。
乾隆珐琅彩瓷器
乾隆画珐琅彩的瓷胎仍然沿用景德镇的优质细白瓷。器形种类琳琅满目，瓶类就有胆瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、双管瓶、双联瓶、纸槌瓶、交泰瓶、双耳瓶等。此外，还新增了方盒、圆盒、盖碗等前朝所没有的器形，还有造型十分复杂的“转心瓶”与“转颈瓶”类器型等。
乾隆晚期，由于清政府国势衰落，加之珐琅彩瓷器烧制成本过高，清晚期宫廷开始停止烧制珐琅彩瓷器。从珐琅彩的创烧，到宫廷停止烧制，只经过了短短一百多年的时间。

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【[鉴定要点]珐琅彩七大鉴定要点，看完后还敢说你的藏品是真的？】清乾隆珐琅彩青花花卉翠竹
清三代珐琅彩的鉴定
如何辨识珐琅彩瓷呢？可从以下7个方面进行考察：
一、看包浆
珐琅器在制作完成后，釉面有强烈的釉光感，镀金处呈黄亮色。但是珐琅器经过了百年的岁月，受到空气的氧化、辐射、灰尘等污染以及人为擦洗，加之终日爱不释手地把玩，珐琅器釉面光泽会逐渐变旧失亮，日积月累形成的皮壳，我们称之为包浆。根据笔者所处理过明清珐琅器的感觉对比，有年头的珐琅器都历经数百年沧桑，民国至今的珐琅器也有近百年的时间，釉面的旧色是由空气中的微尘和腐蚀物侵蚀及氧化作用，逐渐自然形成的。

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清乾隆黄地珐琅彩多子多福
特别是鎏金地子的老器旧金色是熟黄色。所以，区别老珐琅器与高仿器的皮壳的新老要一看老光是否自然;二看包浆是否一体;三看手感有无生涩之感。新作珐琅器的釉面新光多用细砂纸或研磨砂、研磨膏揩磨，先研去贼光，再用酸与高锰酸钾、松香水等或其他混合溶液强化咬蚀处理。所咬蚀旧色比较容易辨别，仔细看上去，一是不正，因为化学药物与釉面蚀新反应是速成的，色泽不自然，用棉球蘸酒精、丙酮类溶剂易擦除，露出新釉光;二是不均匀，同一部位有明显的深浅不一，这是因为药物刷涂不均所致;三是手摸生涩，有的故意在耳、足等嵌物接缝处，残留污垢，特别是脏垢，如用指甲即可抠下。
二、看造型
首先看瓷胎和造型，珐琅彩用的瓷胎都是素胎，瓷质细润，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，所烧器型多为碗、盘、杯、瓶、鼻烟壶等日用的小瓷件，或是一些动物摆件。因而多为小件瓷品，过一尺的则十分少见。轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整。

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描金珐琅彩开窗碗一对
三、看底釉
康熙时期的珐琅彩瓷为满地铺彩，色彩浓烈。雍乾之后，则白地渐多，底釉为纯白釉，不青不黄。釉面洁净，毫无瑕疵。每一图案均由多种釉色料调配而成。其釉料在烧结后，表面光滑，有玻璃质反光感，有时还可以反射出蛤蜊光效果，十分美观。釉料均凸出底釉，略高于底釉面，有明显的立体凹凸感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用高倍放大镜可看，可以看到，在釉面上能看到极少的开光纹，这一现象用普通方式是看不出来的，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有明显的凹凸感。

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蛤蜊光效果及极少的开光纹
四、看色彩、色料
珐琅彩瓷的色彩鲜艳且柔和，一般不会使用纯色调，因而多为粉彩型的藕荷色，且达数种，其釉面不会出现蛤蜊光。
五、看铜胎
珐琅器的铜胎主要有两种，其中最主要的一种铜胎是锻打铜胎。其工艺是先用陶泥塑出其型，分体翻制出各部位陶范(如瓶体是分两半，壶体另分盖、嘴、把等部分) ，以陶范再翻铸成低熔点合金铅锡凹凸套模。古人是将熟铜，拍卖洽谈1913柒陆贰柒，叁59 ，锤打成相应厚的铜叶子，近代人是采用熟铜板烧红退火，将其夹在铅锡合金凸凹模具中，冲压出来。再将分体的冲压件烧焊为一体，打磨焊缝成胎形。故我们称为锻打铜胎。另一种铜胎是錾胎，铜胎由铸造烧焊成型的，而后胎内烫松香胶固定，减地起线法錾刻图案花纹，再点蓝、烧蓝、磨光、镀金。分页标题
六、看绘画与纹饰
珐琅彩器画功特别讲究，多为工笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但技艺上没有雍正时严谨，并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。

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清乾隆珐琅彩缠枝莲梅瓶
七、看款识
康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。康熙四十年后才开放禁令让其落款。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、蓝、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方框。四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，仿宋体是“雍正年制” ，楷书体是“雍正御制” ，只见兰科款。乾隆的款识只有“乾隆年制”四字双方框形一种，乾隆有蓝料也有赫色料款。

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珐琅彩的微观鉴定
对于珐琅彩的鉴定必须深入地从本质上去认识它，而不是从表象的符号上去认识它。
过去二三百年中，由于时代的局限，各类瓷书都未作过科学的剖析，时至今天我们文博、收藏界，人才济济，相信一定能够从实用物理、理论化学、矿物学以及陶瓷工艺理论方面来深入地解剖它的本质。
以硼为彩料的盐基氧化物的分析
珐琅彩的彩料出现在我国瓷书上时称之为洋彩（或古月轩），而与历史上的传统五彩或者粉彩，它们的区别在何处？相同器龄的珐琅彩和五彩粉彩，为什么前者历久弥新颜色鲜嫩，而后者则呈现老化古旧现象，同是在300年的时空中度过，反向关系性劣变差别竟如此之大，什么道理？这自从光绪三十二年（1906年）出版陈浏《陶雅》中第一次出现古月轩彩料这个名词以来，历民国时《海王村游记》、《饮流斋说瓷》，直到目下，汗牛充栋的各类瓷书中，从未有人进行破译，其原因由于时代局限，研究资料不多。向专家请教：“珐琅彩和中国传统彩的区别在哪里？”他会回答“中国传统彩不含硼，珐琅彩含硼” ，专家高明。其实要破译这个问题。一定要从无机化学上才能找到答案，才能破译它。学过无机化学的人都懂得，对于相同的离子型晶体来讲，阴阳离子的核间距越短，离子电荷越高，晶格能在数字上就越大，而离子型晶格能越大，这就表明离子键越牢固，它反映在晶体的物理性能上必然就是较高的熔点和硬度。我们从晶格能和离子型化合物的物理性质表中看到：Ba0离子电荷是2 ，晶格能（千卡／摩尔）是727 ，熔点1923℃ ，硬度是3．3 。

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珐琅彩描金缠枝花卉纹盘
珐琅彩就是从这种晶格能和离子型化合物中炼制彩料。由于它的熔点高、硬度强，所以它先天就具备抗反向关系性裂变的物理条件，而我国传统五彩或者粉彩的制造，就是着色剂和熔剂组合而成的；离子键很不牢固，故它抗反向关系性劣变性能较之于珐琅彩就差远了。所以说珐琅彩色泽的鲜嫩与否，也就成了鉴定珐琅彩的一个重要方面。分页标题
关于珐琅彩鉴定除了从表象的符号上去认识它之外，还必须必须深入地从：实用物理、理论化学、矿物学以及陶瓷工艺理论方面来深入地解剖它的本质上去认识它。
拓展资料
清三代进口珐琅料与国产珐琅料的特征与区别：
首先要知道珐琅彩料是添加了不同金属氧化物的彩色玻璃粉，用多尔门油做稀释调和剂，绘画时是什么颜色，入窑烧制后还是什么颜色。进口珐琅料中的金属氧化物氧化程度好，玻璃质感好，透光性强，里面没有杂质和斑点，所以覆盖在墨线上面以后，墨线清晰可见。
而国产珐琅料中的金属氧化物氧化程度差，玻璃质感差，透明度不如进口珐琅料，里面有许多杂质和斑点，所以覆盖在墨线上面以后，下面的墨线模糊不清。进口料色彩艳丽；国产料没有进口料艳丽。这就是鉴别清三代进口珐琅彩料与国产珐琅彩料瓷器的最基本要领。
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