『杨雅喆』惠英红 | 第二座最佳女主角奖杯,等了27年


_本文原题:惠英红 | 第二座最佳女主角奖杯 , 等了27年
电影《血观音》的情节 , 我真的有朋友遇到过 。 一个 16 岁的女孩 , 长得挺好的 , 家庭背景也跟电影里很像 , 被母亲从外国叫回来 , 让她待在一些权势人身边 。 所以我演棠夫人基本没遇到什么问题 , 无非是把这个女孩的妈妈演出来就好了 。
最开始我拿到《血观音》的大纲 , 只有3张纸 。 一看 , 哇 , 我这个演了四十多年戏的木头都被触动了 , 我就知道剧本非常好 , 一定要演 。 然后杨雅喆导演来香港 , 跟我说不如一起见一面 。 好 , 那我就先以棠夫人去见吧 。
我还记得那天我穿了一件玫瑰红的衬衣 , 胸前打了蝴蝶结 , 一条贴身牛仔裙 , 很高的高跟鞋 , 然后画了一个淡淡的妆 , 红唇膏 。 见面聊了一下 , 我就跟杨雅喆导演说:「你说说看 , 你的角色是怎么样 , 给我听听 。 」在他讲的时候 , 我也会说我对这个角色的理解 , 哪些地方怎样处理会比较好 。
见面半个小时后 , 我跟我的经纪人说:「你们继续谈吧 , 我先走 。 」这也是故意的 , 还是棠夫人的处事风格 , 不出我所料 , 那天杨雅喆导演一下楼就对制片人说:「就是她了 , 不用再看了 。 」那是我们第一次见面 , 他以为我本人就是这样的性格 。
第二次见面是开机前一天 , 全剧组一起吃饭 。 我就想 , 吃饭嘛 , 我就没必要装成棠夫人了 , 我就是平时的样子去 , 一件简单的T 恤、牛仔裤、运动鞋 , 也没化妆 , 杨雅喆导演说:「啊 , 你那天是演的?」
从开工到杀青 , 杨雅喆导演从来没有给我任何意见 。 其实 , 他在和我见面之前已经见了 6 个演员 。 他后来跟我说 , 他没有设定棠夫人是什么样的 , 可是另外几个说「导演要什么我就演什么」 , 只有我带着一个自己整理好的棠夫人去见他 。
我遇到这么好的剧本比较多 , 说实在的 , 是因为我比较能吃亏 。 可能前面有好几个演员因为片酬低推掉了这个戏 , 才到我这里 。 如果剧本真的很好 , 能在我的评分标准里面拿到一个很好的成绩 , 我不会计较酬劳 , 我不要为多赚那一点钱浪费掉这个机会 。 这次我赚少一点 , 以后机会多了 , 其他地方多赚就好了嘛 。 后来他们导演圈就有人就说「没钱就找惠英红」 , 所以我才意外收到了很多小成本的好剧本 , 我很开心 。
做演员之前 , 我跳了两年半的舞 。 第一年相当于培训班 , 我成绩不错 , 学了九个月就已经代表香港去澳洲表演了 。 我在舞蹈团里面的位置叫「八达」 , 意思就是说 , 一个舞蹈五个演员 , 我在中间领舞 , 可是如果有任何一个演员出了意外不能上台 , 我马上可以代替 , 哪个位置我都可以跳 。 编排一个舞的时候 , 我都不是只学一套动作 , 我是全部可以贯通的 。

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很多人以为观众在看舞台上的人 , 其实舞台上的演员也可以看得清每个观众的脸 , 你信吗 。
你在舞台上 , 可以没表情 , 也可以跳得很有表情 , 台下的反应完全不一样 , 你立刻就会感觉到 。 所以你必须知道怎么样把自己的感情恰到好处地释放 , 传递给观众 。 你要知道自己跳的舞要传达的是什么信息 , 要与观众的眼睛有对视 , 目标就在前面的观众 , 因为前排一有反应 , 旁边就会给音效 。 后来拍电影 , 就是永久把你的情绪锁在那个画面里 , 虽然你在跟对手演员演 , 可是故事还是给镜头外面的观众看的 , 一样要把自己的情绪精准地传递给观众 。
有一天 , 《射雕英雄传》的导演张彻看到我跳舞 , 刚好我当天跳的舞有武打的部分 , 就把我挑去试镜 。 一开始让我试着演梅超风的徒弟 , 后来觉得我演配角浪费了 , 直接让我演穆念慈 。 穆念慈比武招亲 , 穆念慈救父亲 , 这个角色的重头戏都是打戏 。分页标题
我一入行就演打戏 , 也是没得选 。 在香港七八十年代 , 电影行业兴盛 。 按照当时比较俗气的说法:一个女演员想出头 , 不是拍拳头就是拍床头 , 不是动作片就是风月片 。 早期的电影男性当道 , 自从我主演的《长辈》获得第一届香港金像奖最佳女主角之后 , 才出现了很多女性当主角 , 带动整个电影圈的改变 。
1982 年 , 《长辈》让我第拿到第一届金像奖最佳女主角 。 当时我很年轻 , 22 岁 , 家里很穷 , 我的需求都是在钱这方面 , 我也没看到这个赞誉后可能带来的机会 , 香港金像奖也是第一年办 , 所以当时就觉得只是一个奖嘛 , 没什么特别的 。
但这样一个最佳女主角让我清楚了一点 , 我是可以演戏的 , 我应该会成为一个好演员 。
打戏拍了六七年 , 新浪潮电影兴起了 。 当时我正想转型 , 没有人会拍一辈子打戏 。 当时我的心态不够好 , 比如说 , 找来的是让我演第二女主角或者第三女主角 , 我当时总觉得已经演了第一女主角了 , 就没去 。 还有两部电影我已经去演了 , 可是当时的公司觉得香港武打片卖钱 , 在整个东南亚地区都很卖钱 , 所以我拍一天就被公司拉回来 , 接着拍打戏 。 拍打戏的时候 , 我也会提议哪些部分可以有一些文戏 , 可是他们说「观众想看的就是你的打戏啊」 , 所以我完全没有转型的空间 。
电影圈风云变幻 , 你今天拿了一个最佳女主角 , 但是中间一直没有好作品 , 五年之后谁还记得惠英红是谁 , 你之前的作品人家都忘了 。 等到再有合适你的角色 , 人家也不会说「惠英红曾经是影后 , 我们还找她演」 。 当然 , 多少有我自己的原因 , 时机转变之前 , 你应该把底子打得够结实 , 把中间的桥搭得很漂亮 , 到了行业变化的时候才能不怕考验 。

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我的担心不是多余的 , 后来武打片没有市场的时候 , 我就真的没戏拍了 。 过了几年的低谷期 , 情绪很差 , 得过抑郁症 , 还自杀过 , 被家人送到医院救回来 。 后来我去大学里读了个情绪副科 , 拿到了专业的情绪治疗师的执业牌照 。 我想正好可以帮更多人治好不良情绪 , 也想用另外一份职业作为未来的保障 。 可是 , 可执业了九个月就放弃了 , 因为我自己的情绪问题还没完全好 , 还要帮别人解决情绪的问题 , 很累 。 后来我还是回到了演艺圈 , 因为那是我最专长的 。
说实在的 , 如果我去做美容行业 , 赚的钱可能会比当演员赚的多 。 真的 , 女人的钱很好赚 , 而且我骨子里住着一个潜在的销售经理 , 只要我出马 , 那个生意肯定成功 。 很多人觉得我气场强 , 好像很有权威性 , 因为我很懂 , 我真的要告诉你好不好、适合不适合 。 因为医疗不能胡乱来 , 不然真的会有很大的问题 。
任何事情都是不懂不要做 , 你要做就必须懂 。 即使做老板 , 我也不想医生懂的我不懂 。 如果我不懂 , 我去跟医生沟通 , 医生可能会说:「走开 , 我来弄 , 你不懂 。 」开酒楼或餐厅 , 如果你不懂 , 厨房的人坑死你 , 菜明明五毛钱 , 他说五块钱 , 怎么样 , 有苦说不出吧 。
复出的时候 , 很多的观众都要遗忘我了 , 完全当我是新人 。 我用了五年 , 从第六线、第五线、第四线这样一点一滴演下去 。 可是每一次我都用一线的水准去演 。 因为我知道最好的演员应该是什么样的 。 我绝对不允许演完一部戏听到有人说:「啊 , 惠英红 , 那部戏里有你吗?」一两场戏也要让人知道我在这个作品里面 。 你问我怎么做到的?不难 , 多琢磨角色 , 每一秒的戏都要用心 。
第二次站在台上拿最佳女主角奖的时候 , 我已经 49 岁了 , 跟第一次拿奖足足隔了 27 年 。 在这期间 , 我经历过了人生的高高低低起起伏伏 , 感受当然和第一次完全不同 。 这些年里有很多人帮忙 , 也有很多人踩你一脚 , 你承受过这些 , 花了很多时间再上来 , 再拿到这个成就 , 你就会知道这有多难得 , 多来之不易 , 这是上天给你的一个礼物 , 这种机会不是每个人都有 。分页标题
上天既然愿意相信你 , 给你两次最好的眷顾 , 你就更不应该随便浪费往后的机会 , 否则这份幸运可能很快就没了 。我希望幸运延续得长一点 , 所以我在那之后能做的就是接工作比以前更谨慎 , 演角色比之前更加投入 。
一个配角可能只有两场戏 , 但不见得就不重要 。 既然你愿意答应 , 就证明这部戏你肯定有兴趣 。 既然如此 , 那你就应当全心全意地演好那两场戏 , 也不需要抢什么镜头 , 不用想那些 。 演主角就是顺着走 , 弄清楚戏剧走到哪里情绪高一点、走到哪里低一点 , 最要紧是不要有「断桥」的感觉 。
「断桥」就是人物的性格不连贯 , 让观众觉得突然之间变了、断了 。 实际上 , 一个人的性格从 3 岁就定下来 , 他的眼神 , 怎么说话 , 每个手势 , 都会顺着性格走 。 人物做任何事情都可以 , 杀人或者怎么样 , 底线是永远在性格里面带动 。 我经常告诉年轻人 , 你要研究这个人物的性格 , 他站在那里 , 为什么要把脚弄成这样 , 你会有很多为什么 , 然后去找答案 。 你把人物的性格整理好 , 眼光一打开 , 基本上每场戏都不用刻意处理 , 也不会「断桥」 。
刚进入电影圈的时候 , 我喜欢跑到人家的拍摄棚里面 , 去看人家怎么样拍戏 。 我很幸运 , 一入行就碰到了好导演 。 刘家良导演说:「演员不应该直挺挺地站在镜头前面 , 只会演 , 其他什么也不懂 。 」最早就是他让我去学电影的每个流程 , 包括剪辑 , 配音 , 场记、副导演、副武术指导等 , 所有岗位我都要学 。

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早期我演的好几个电影 , 我还要同时当场记、副导演、副武术指导 。 我负责粗剪 , 就是先把拍好的电影素材顺好、剪好 , 然后再给导演过目 。 那时配音用罐头音乐 , 就是找现成的音乐 , 电影粗剪之后 , 你感觉整个故事的氛围很像《夜来香》 , 就把《夜来香》的音乐放进去 。
所以直到今天 , 我都敢说我是专业的电影人 。 我站在镜头前面 , 就知道现在画面在拍什么 , 现在灯光打的是什么气氛 , 打得我好不好 。 拍完之后 , 你怎么样去剪我的片我都知道 。 有时候剪片会把演员的气场会剪错 。 所以我在演的时候 , 有办法让剪辑再怎么剪都没办法把我最想保留的部分剪掉 , 因为我是剪片出身的 。
我童年很苦 , 3岁就独立工作了 , 和妈妈一起在香港湾仔街头卖东西 , 一直到 13 岁 。 我们出生在一个穷困的家庭 , 3 岁前 , 我和妹妹抬一个大桶去山下担水回家 , 后来又在最混乱的街区长大 , 所以我 3 岁就有了 13 岁的思维 。 我不需要妈妈告诉我应该往前走一步还是向后退一步 , 因为我太懂了 。 我可以自己做主 , 妈妈不用为我担任何的心 , 这是我从小就学到的本事 。 在湾仔的街头摸爬滚打了十年 , 我的心智已经相当于 23 岁 。 我说这些不是证明自己很厉害 , 我是说 , 如果你没有这样的经历 , 说明你很幸福 。
到了13 岁 , 我觉得自己真的不应该继续待在湾仔这个地方了 。 再这样下去 , 我这一辈子怎么样都是这样了 。 那个时候 , 我的哥哥姐姐学戏十年毕业了 , 香港没有戏班子 , 他们唯一的出路就是在夜总会里面跳舞 。 不过 , 当时在夜总会跳舞的男男女女同时也在电影行业里面做武行 , 因为学过戏的人武打基础比较好 。
那个时候我就想:你们去电影圈当武行 , 说不定我去了就可以做主演呢 。 所以我决定去夜总会跳舞 , 因为那是进电影圈的第一步 。 先学一年中国舞蹈 , 同时还会学一些北派的、戏曲方面的 , 比如《水漫金山寺》 , 有兵器 , 也有武打 。 事实证明这些学来的本领都成了我以后做演员的基本功 , 我也希望很多演员能知道 , 学到的看到的很多东西 , 在你入行之后都可以学以致用 。
昨天吃饭的时候 , 我看到窗外面的风景 , 突然觉得很感恩 。 我常常说自己是一个奇迹 , 真的 。 你看 , 把在中国所有女演员都算上 , 到 50 岁还有机会重来 , 还能再上巅峰的 , 数也数不到有几个 。分页标题
想做成功的人 , 努力与运气这二者缺一不可 。 我一直都很专业地对待我的工作 , 我从来不会我说每天开多少时间的工就要休息 , 不会随便混混过一天 , 不拍我的戏我也一定在旁边 , 就是为了知道现场在做什么 , 我从入行开始就是这样 。 可是 , 那时候我去抓一个机会 , 就会被人打手 , 说回去 , 不给 。 那两部我拍了一天就被公司拉回去的电影 , 后来让两个演员都红了 , 只有我知道 , 那原本都是我主演的 。
现在 , 有好机会来 , 我抓得很准 , 谁也没办法拿走我的 。 自己要什么 , 用什么样的方法抓到 , 我从来都知道 。 因为我并不是一个家庭出身很好的小孩 , 我是在路边长大的 , 这需要我必须成长得更快 , 更能把握每一个机会 。
我从来都没觉得自己演技不好 。 你翻看我以前所有的表演 , 即便是年轻时演的 , 也是非常好的 。 悲剧、喜剧、文艺片 , 我都有好些作品 , 而且都卖钱 。 可是 , 我当时没的选啊 , 那时候接戏的比例是拍一百部动作片 , 拍一部喜剧、一部文艺片 , 所以大家看到的亮点只在于我的打戏 。

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现在我去跟导演说 , 我想让这个角色如何如何用演 , 很多人会认真听 , 会跟我讨论 , 会认同我 , 尊重我 。 可是当时呢 , 一个普通的小女孩想要做好演员哪里来的了这么多的话语权 , 导演是最大的 , 导演需要你变成什么样子就是什么样子 , 要听命照办 。 你们觉得我现在拍的戏卖钱 , 我就是最高?错了 , 没有导演 , 我没机会演这个角色 , 没有老板掏钱 , 谁都拍不了戏开不了工 。
年龄从来不是我的限制 。 我不怕老 , 你看 , 我也很愿意演老的角色 。 等我再老一点 , 完全没有美女压力的时候 , 我会更轻松 , 反正我不能再演好看的了 , 我就挑我喜欢的演 , 不喜欢的就不演 。 几年前我有一点「哎呀 , 好像脸上有皱纹」的感叹 , 现在不会了 。 我都 60 了 , 只要我看着比 60 岁年轻就好了 。
我最多可以休息一个礼拜 , 一个礼拜过后还没有工作 , 我就会很烦 , 为什么我还在家里?我的人生经历过几个阶段 , 最开始为了生存 , 然后为了自己的价值 , 现在不知道是为什么 。 也许是为了实现更多面的自己 。 我这个人不喜欢逛街 , 不喜欢宅在家里整理家务 , 每天打麻将或者约朋友去喝咖啡也不行 , 让我想想今天去哪里吃饭我都头痛 , 更不要说让我想怎么去填那些空闲的时间了 , 如果不给我事情做 , 那我多惨呢 。 还是有工作忙比较好 , 如果工作不是为了生活 , 那就更好 。 除了演戏 , 我真不知道我会做什么了 , 真的 。
我不要江湖上只有我一个人 , 我需要一个对手 。 不管是从小在街头卖东西 , 还是后来跳舞、演戏 , 有对手的时候 , 你都会越来越好 。 你不敢松懈也不能松懈 , 必须一直向前走 。
经常有人说「演技好的演员往往人生经历坎坷」 , 实际上并不一定是这样 。 经历丰富当然会有很多题材 , 可是世界那么大 , 一个人几十年的人生能有多少经历?个人经历总会有用完的时候 。 我经历算多的 , 但我从来没当过妈妈 , 从来没结过婚 , 从来没杀过人 , 我还是要演这些角色 , 而且还是这些角色让我拿到了奖项 。
看什么事情都不要只看表面 , 你要多问为什么 。 为什么他会变成这样?你去查资料 , 去联想 , 去找答案啊 。 打开眼睛去看 , 从外界吸收的素材是永远也用不完的 。 如果你说自己没什么经历就演不好戏 , 那你作为一个演员 , 你的眼睛都在看什么 , 你的心思在哪里?
我的电话里没有游戏软件 , 都是一些新闻 APP 。 我每天起床后习惯看一两个小时新闻 , 我想知道世界正在发生什么事情 。 早些年我喜欢看报纸新闻 , 我喜欢闻油墨的香味 , 看完不用收藏 , 我都靠脑子记 。分页标题
从小到大 , 我看到的女性都是很有力量的 。 比如我妈 , 她就是一个山东女人 , 平常嘻嘻哈哈 , 坏人一来就打 , 只要你伤害我的女儿 , 我管你是谁 , 管你拿刀还是拿枪 , 我都跟你拼了 。 那是一个女人的力量 , 也是一个母亲的力量 。 我演过打女 , 其实女人的力量不在于她的肌肉多结实 , 是她们内心传递出来的信息有多大 , 她们能做到什么 。
身边的人都觉得我个性很强 。 我的男生缘不好 , 但很多女人会觉得我性格温和啊 , 很好搞定啊 , 气场强啊这类 。 想想看 , 如果一个男人坐在我身边 , 遇到事情我直接说「放心我去搞定」 , 估计多半人家要逃跑了 。
【『杨雅喆』惠英红 | 第二座最佳女主角奖杯,等了27年】 有算命先生跟我说过 , 惠英红这个名字旺事业不旺婚姻 。 真的 , 算命先生还叫我改名 。 我没改 , 我喜欢我的这个名字 。