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艺术表演的至高境界
是把“自己”演活了
从内到外塑造、完善自己
是一种难能可贵的品质
归去来兮 ， 俯仰之间
入行40年的陈佩斯 ， 两撇胡子已经花白 ， 但作为演员的精气神正盛 。
陈佩斯■陈佩斯带来了《戏台》 ， 也带来了他和海南近三十年情缘//热点频道 /
提起陈佩斯 ， 在人们印象里他是歪戴着帽子大碗吃面的试镜演员 ， 是软磨硬泡想成为八路军的“汉奸” ， 也是油滑的小贩、谄媚的小偷和耿直的邮差 。
从1984年到1998年 ， 陈佩斯和朱时茂这对黄金搭档联手为春晚贡献了11部作品 ， 这不仅使他们成为家喻户晓的喜剧明星 ， 也使人们开始认识并喜爱小品这门艺术形式 ， 能够发自内心地笑出声来 。
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1998年之后 ， 陈佩斯从公众视野里淡去 ， 《王爷与邮差》是他在春晚的最后一次亮相 。 为了有更多时间去系统研究艺术原理 ， 探索更先进的喜剧精髓 ， 陈佩斯暂别了央视春晚舞台 。
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也许话剧舞台更能激化艺术冲突 ， 更能让他把精准的唱念做打表现得淋漓极致 ， 回到话剧舞台的陈佩斯说：“戏剧这碗饭我吃得稳稳当当 。 ”
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2001年 ， 陈佩斯带着他的第一部话剧《托儿》重回公众视野 ， 随后是《阿斗》《阳台》 ， 而《戏台》则被认为是“当代舞台戏剧的又一座高峰” 。 如今 ， 《戏台》与海南重逢 ， 而距陈佩斯上次在海口登台 ， 已经过去了十年 。
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上下求索 ， 风云际会
事实上陈佩斯与海南的渊源可以追溯到三十年以前 ， 值得一提的是 ， 在1991年 ， 陈佩斯便随下海潮来到海南创办了海南喜剧影视有限公司（后改名为大道影业） ， 这是中国最早集影视、制作、发行于一体的民营股份制公司 ， 比华谊早了5年 。
导演陈国星回忆：“当年拍《临时爸爸》和《编外丈夫》 ， 但凡拍到陈佩斯的戏 ， 海南整条街都会堵车 。 ”
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分页标题#e#那时 ， 海南在改革开放大潮中 ， 有着相对内地更为宽松的经商环境 ， 加上对喜剧表演创新方面的不断追求 ， 陈佩斯基于种种原因 ， 果断把事业迁到海南 ， 拍出中国最早的喜剧电影 。
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人与城市的相遇暗藏历史发展的玄机 ， 但人的发展和城市的革新却始终是历史的必然 。 再次回到海南 ， 陈佩斯感叹：“变化太大了 ， 全不认识了！”30年后的再次相逢 ， 或许是新一段机缘的开始 ， 就像陈佩斯说的那样：“海南是我的福地 。 ”
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而这30年 ， 陈佩斯对喜剧的理解也不断精进 ， 他明白“喜剧最重要的作用就是缓解生活中的压力 ， 人类制造笑声的目的就是为了缓解人与人之间的矛盾” 。
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所以 ， 他不同于因为滑稽的外表而选择成为“谐星”的喜剧演员 ， 不同于通过“真人秀”重回大众视野的老艺术家 。 他始终跟台下的观众较着劲 ， 要把笑从他们牙缝里挤出来；把能不能开怀大笑 ， 当成检验社会是否正常的标准；把弥合裂缝、化解冲突当作上下求索的目标 。
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逆水行舟 ， 因恨生爱
编剧史航曾这样形容陈佩斯：“他在我们眼中就像一个身穿大褂的老和尚 ， 但他背后却可能挂着刀和枪 。 ”
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陈佩斯公司的会客厅里挂着一幅他手写的书法 ， 是郑板桥的《沁园春·恨》：“花亦无知 ， 月亦无聊 ， 酒亦无灵 。 把夭桃斫断 ， 煞他风景；鹦哥煮熟 ， 佐我杯羹 。 焚砚烧书 ， 椎琴裂画 ， 毁尽文章抹尽名……”
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陈佩斯曾对人解释过他悬挂这幅字的深意：“人都会对逆境有恨 。 但我们之间的不同是 ， 郑板桥的恨通往他的‘难得糊涂’ ， 而我将它们变成动力 ， 逆水行舟 。 ”
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是的 ， 他一直在逆水行舟 。
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来源：(海南日报)
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