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李心用牛皮纸为小人书精心地装帧出一个统一封面 。 吕明 摄每个周六 ， 李心穿梭在福州的大街小巷 ， 在每个旧书市集、古玩地摊前“淘宝” ， 这已经成为他持续近半个世纪的爱好和乐趣 。
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如今他的藏品 ， 尽管是“有序地堆放” ， 但每一本都用透明套膜小心翼翼地把小人书封存起来 。 吕明 摄有时 ， 为求一本好书 ， 李心甚至驱车几个小时到泉州等地 ， 至今 ， 他还保持着每年新增两百余册连环画的收藏量 。
曾经巅峰的“小人书”逐渐淡出
当“小人书”成为“故纸堆” ， 也引发了专业人士的关注 。 在天津美术学院副教授、美术史论系主任刘永胜的著述中 ， “连环画”在新中国美术创作中是占据过重要地位的 。
中国连环画号称有两大画家 ， 北刘南顾 ， 刘继卣 ， 顾秉鑫 。 代表作《父亲》的大画家罗中立 ， 现在上海中国画院的院长施大畏先生 ， 都曾经画过连环画 。 80年代重新组织画的《水浒传》 ， 这些画家都曾参与其中 ， 因为当时要求大家不拘一格 ， 因此今天能看到风格多样的80版《水浒传》连环画 。
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刘继卣经典作品《武松打虎》 。 李心供图上世纪五十年代 ， 如何画好连环画 ， 曾引发美术界讨论 ， 呼吁连环画家们克服“创作上形象刻画的公式主义” ， 重视“线描”与传统的关系 ， 热情改编古典题材 ， “每一个民族应当有本民族的艺术表现的特色” 。
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民国版戏剧连环画《卖妹成亲》 。 李心供图有数据表明 ， 从1949年到1962年 ， 全国各美术出版社共出版了12700余种连环画 ， 发行量达5亿6000多万册 。 文革期间 ， 连环画的创作和出版锐减 ， 有限的作品也集中突出体现了“文革”的特色 。 《红灯记》和《智取威虎山》等等 ， 成为文革连环画的一种特殊面貌 ， 留下别样的时代文化印记 。
稿源：(中新社微信公众号)
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标题：中新社微信公众号■一秒穿越童年！快翻翻箱底，这些小人书都还在吗？( 二 )
